一批江戶時代的微雕工藝品「根付」，開啟歷經150年、遍及歐亞大陸的家族傳奇。從巴黎、維也納、奧德薩到倫敦、東京，隨著此龐大家族的興衰，同時見證了歐洲十九世紀的輝煌與二十世紀的躁動。身為陶藝家的作者德瓦爾，透過「根付」的流轉、失落、最後物歸原主，述說一個動人的家族故事。
文章節錄
《琥珀眼睛的兔子》
第二十七章 觸景傷情
伊娃是猶太人，她被帶往位於特雷簡斯塔特（Theresienstadt）的集中營，最後死於斑疹傷寒；至於傑諾不是猶太人，他被送往勞動營。他因為勞動過度而死。
提波爾也提了科維徹什一些鄰居的消息，他列了一連串我完全沒聽過的家族朋友與親戚姓名：薩姆、席貝爾特先生、厄爾文．史特拉瑟家族、賈諾斯．圖洛奇的遺孀與這段時期行蹤不明的次子，究竟是已遭放逐出境，還是消失在集中營裡，不得而知。提波爾提到戰火造成的破壞，村落燒成平地，饑餓，通貨膨脹。鄉野間已看不到鹿的蹤影。科維徹什旁的莊園，塔瓦諾克（Tavarnok），「已經空無一人，而且被燒得精光。每個人都走了，只剩一名年邁的女士待在塔波卡尼（Tapolcány）。我身上穿的衣服，就是我目前僅剩的財物。」
提波爾也去了維也納的伊弗魯西大院：「在維也納，還保留了一點東西……安娜．赫茨（馬卡特）的肖像還在，艾咪（安格里）的肖像與塔夏母親（我想也是安格里的畫）的肖像、幾件家具、花瓶等等。你父親的書以及我的書幾乎都不見了，但我們還是找到了一些，有些是當初瓦瑟曼送的。」一些家人肖像、一些寫了題詞的書籍，以及一些家具。提波爾沒有提到大院裡還有誰。
一九四五年十二月，伊莉莎白決定回維也納一趟，她想知道大院還剩下什麼，以及還有誰在那兒。此外，她也想救回母親的肖像，將它拿回家。
伊莉莎白寫了一部小說來描述這段旅程。這本小說沒有出版。我想也無法出版，我看了打字稿，兩百六十一頁到處都是塗改的痕跡。赤裸裸的情感表現，讓人讀來很不舒服。在小說裡，伊莉莎白把自己寫成虛構的猶太教授庫諾．阿德勒，他從美國返回維也納，這是他從德奧合併離開維也納之後，首次返鄉。
這是一本關於相遇的作品。她提到在火車經過邊境時，一名官員要求看他的護照，他內心的反應：
正是那個聲音，那個語調觸動了庫諾．阿德勒喉頭的某處神經；不，是在咽喉下方，是氣息與養分潛入的身體深處，是無意識、無法掌控的神經，它位在腹腔的神經叢。是聲音，是口音的性質，它輕柔而粗魯，奉承又帶點粗俗，聽到耳裡如同觸摸到石頭，一顆質地粗糙而多孔的滑石，表面帶點油膩──那是奧地利的聲音。「奧地利護照局。」
這名流亡的教授抵達被炸燬的車站，然後四處走動，他試著習慣貧窮民眾的骯髒與貪婪，以及傾頹的地標。歌劇院、證交所、美術館，全被毀了。聖史帝芬大教堂只剩燒毀的空殼。
教授站在伊弗魯西大院外頭：
終於，他來了，來到環城大道上：右邊是自然史博物館的巍峨建築，左邊是國會大樓的斜坡道，再過去是市政廳的尖塔，在他面前的是人民花園與城堡廣場的圍欄。他站在這裡，景物依舊；唯一不同的是穿過道路的路樹小徑已全部拔除，只剩幾棵毫無枝葉的樹幹矗立著。時間的錯置令頭暈目眩的他產生幻覺與妄想，然後突然間一切又聚焦了，他是真實的，眼前的一切也是真實的，毫無疑問的事實。他確實站在這裡。只有樹木消失了，他沒有料到損壞如此輕微，剎時間悲從中來。他迅速穿過馬路，走進花園大門，坐在無人街道的長凳上，開始哭泣。
伊莉莎白的童年經常望著屋前這片椴樹林。五月，她的臥房充滿了花香。
