這是以《第一口啤酒的滋味》爆紅的菲利浦．德朗另一本剔透小品。人的脆弱不安、幸福嚮往，在他筆下，彷彿一個個獨立的抽屜，打開都是另一個世界。在本書裡，一個最平凡的中年男子，他的生活不期然與我們的重疊了：他以巴黎的一切，召喚出所有現代人的鄉愁。
文章節錄
《一直下雨的星期天》
人啊，就必須住在巴黎。要是施韋格先生往他的生存守則裡探究一番，唯一會從裡面冒出頭的鐵律，絕對是這一條。而其他那些守則，似乎也是從這一條延伸出去的 ── 咦，「其他那些守則」？……若要施韋格先生說說還有其他哪些守則，他根本說不出來，只會露出一臉尷尬。
三十年前，他考進郵局被分派到巴黎工作時，來到了巴黎找房子。當時，他也沒有認真挑選住哪一區。十八區不算太貴，所以他在瑪加第街二百二十六號找了左棟的這間兩房公寓，正好對著卡爾波公園廣場。
這間小公寓狹窄又陰暗，幾乎連白天都需要點燈，但整棟樓石砌的外觀，看起來很氣派。入口處有綠色盆栽，樓梯上鋪著嫌窄但也還勉強過得去的紅地毯。以前進出大門，每天早晚還得和門房閒扯幾句，但現在都被幾個密碼及生硬的電磁聲給取代了。不過這一切，對施韋格先生都不是問題，畢竟進家門後就會有家的感覺，而且他也有自己固定的生活習慣。
再說，重點也不在這裡。重要的是，施韋格可以把巴黎的每個區都看成一個小村莊，特別是像他自己家鄉的小村莊……但要知道，這種把城市田園鄉村化的陳腔濫調，可不是阿諾．施韋格的風格。該說，他喜歡的是更妙不可言的東西：在巴黎，施韋格先生便感覺到自己待在一切萬物的中心。如果問他為什麼，他會擺出一副正經模樣，而且是幾乎不把人放在眼裡的模樣，緊繃下巴，不以為意地噘著嘴說：
「因為，事情都在這裡發生的。就是這樣。」
就是這樣。所以你無法再進一步追問。總之，事情都是在巴黎發生的。發生什麼事？噯，不就是那些事！那些有的沒的，它會讓行人腳步散漫，讓人有種遊走在世界中心的美妙感覺。施韋格先生還會再用加瓦爾尼嘲弄的方式說：「拉．布呂耶爾路，多麼性格！拉．羅斯福科路，多麼筆直！」
其實，對施韋格來說，這些話還不足以表達他的真意 ── 他愛巴黎。他倚靠著路易－菲利普橋的圍欄，在這十月舒適涼爽的夜裡，望著夜色在川流不息的車燈下浮現，眼前的一切都是舊日的時光，無關乎未來。是啊，沒錯，事情都是在這裡發生的。
施韋格先生從不坐地鐵去上班。他比較喜歡坐公車，或者步行 ── 從瑪加第街走到第六區雖然是一大段路程，但他喜歡走路，尤其在初春時節，甚至在冬日的大晴天。
沒錯，地鐵對他來說並非一種交通工具。施韋格先生會搭地鐵，完全是為了見識人間百態。這對他來說，幾乎變成了一種習慣，因為每天到了某一時刻，地鐵的氣氛就會變得特別有人情味。
這個發現是從某一天開始。當時，施韋格先生無意間搭地鐵經過聖．拉薩和塞夫爾—巴比倫兩站之間。那時剛過晚上八點，一切都還處於搖搖晃晃的虛弱狀態，而消過毒的車廂裡所運載的也不再是一群脾氣不好又行色匆匆的人。他突然領略到這種奇妙的氛圍。為了說服自己這並不是在做夢，他在第二天的同一時間又跑去搭地鐵，在同一個時段，同一個路線。奇蹟竟然又出現了。
於是第二天晚上八點，他又去試了一次。不過這次換了路線，他搭了塞夫爾—巴比倫那一線。奇蹟還是存在。
所以他想，哪一條路線不重要，是時段的關係。
這到底是怎麼回事？施韋格先生不太喜歡分析和探究，他比較喜歡觀察。他發現晚上八點以後，地鐵裡還有很多人。但那些剛下班的人既然都這麼晚離開公司，也就不必急著趕回家。他們自顧著把背靠在椅背上，懶洋洋地，很放鬆的樣子，像是詛咒獲得解除，整個人變得很和善。就這樣，這些疲憊而迷惘的人彼此靠攏；那些酒鬼和彈吉他走唱的人也不再覺得彼此有什麼差別。已經無力演奏的街頭藝人、已經無力奔忙的上班族，還有已經無酒可飲的酒鬼，這些人開始有一搭沒一搭地聊了起來。車次也變得越來越少；人們在月台上等車、交談。有一次，施韋格先生聽到有人說：
「當然不會，您還沒走投無路！以您的年紀……」
從八點十分到八點四十五的夜間地鐵，從白天的緊張壓力到夜晚返家後的孤獨，從縱橫交錯的地鐵路線到心碎夜晚的淒涼哭喊，人們在地鐵裡不問彼此姓名，短暫地交會，人與人之間變得溫暖而生動。
當然有時候，人們敢在這裡說一些從來沒跟人說過的事。什麼大小雜事都談到了，但是談得最多的，卻都是些沒什麼大不了的事，比如人生啊等等這一類的事。不過，即使人們什麼都不說，也自有一種方式，坐在別人旁邊，或倚著欄杆站著；看似各自分散，卻又是同在一起。
施韋格先生搭乘夜間地鐵，不是為了要去哪裡，而是因為哪裡都不想去。
