德國重量級導演韋納‧荷索在1974年天寒地凍的冬天，獲知德國電影界前輩在法國巴黎生重病，立即從家鄉慕尼黑啟程，背著簡單裝備，徒步走向巴黎。他持著一個信念，就是這樣走到巴黎，前輩就會痊癒。《冰雪紀行：荷索的慕尼黑-巴黎日記 1974年11月23日至12月14日》就是他走過一路暴風雪過程的日記。
外人看來，荷索是個怪人。他年輕時拍過紀錄片，一次到加勒比海的火山爆發地點拍攝，當地全村人都逃得只剩老弱殘障，人們認為他瘋了，幸好火山最後未爆發。拍「陸上行舟」時，故事描述中世紀探險家為開採Ａ河上游的橡膠森林遭遇大困難，就從Ｂ河拖船翻山到Ａ河，拍片只要虛擬即可，但荷索真的製造一模一樣的大船，請原住民和演員拖過去，還壓死了人。電影拍得很好，但演員卻演得很痛苦。
還有一次在中南美洲拍攝另一部電影時，一個大牌演員不想演了，荷索竟拿出槍對著對方說「你要走，就要吃子彈」，實在很瘋狂。他的看法是電影中正在進行另一種人生，因此他說「如果他真的做了某件事的話，那電影還叫電影嗎？」他認為把自己放在電影裡面，電影裡的自己就變真的，這也好似他修行的信念。
1942年出生的他，天生藝術家特質，好像專為藝術、電影而活，即使人生曲折離奇，為電影傾家蕩產、犧牲性命也在所不惜，時常在別人覺得他很蠢、很傻、做不到時，他則自覺做得到並勇往直前，這是他能創作電影的原因。在這本日記集中，許多人想超越的人生痛苦，對他來說，痛苦就是人生，他就是苦行僧。這種超出世人的思維，對於一般人，尤其是年輕人，會有一些啟發。
文章節錄
《冰雪紀行：荷索的慕尼黑-巴黎日記 1974年11月23日至12月14日》
前言
1974年11月底，一位友人從巴黎打電話來，告訴我蘿特．艾斯娜（註）病重且很可能撐不下去。我說，不可以，不可以在這個時候，德國電影此刻還不能沒有她，我們不許她死。我抓了一件夾克、一個指南針、一個帆布袋和一些必需品上路。靴子是新買的，很堅固，讓我很有信心。我踏上通往巴黎的直線路徑，堅信如果我靠雙腳走去，她就能活下來。除此之外，我也想獨處。
我在那一路上寫下的文字並未預設要給讀者看。如今，將近四年時間過去，當我再次拿起這本小筆記，竟有股莫名的感動，而那份想公開這些文字的渴望也戰勝了恐懼，使我不再怯於敞開門、迎接陌生的眼光。本書只刪除了筆記上一些私密評論。
W.H.
1978年5月24日
荷蘭‧台夫特
註：蘿特．艾斯娜：Lotte Eisner，知名德、法電影史學家、影評人。1896年出生於柏林一個猶太商人家庭，二戰期間逃往法國。在集中營度過一段時間。1945年起擔任法國電影資料館之檔案管理長一職，直到1975年退休。持續為法國《電影筆記》、《電影期刊》（Revue du cinéma）撰文。是最早肯定並積極推介「德國新浪潮」的影評人，有「德國新電影之母」之稱。不只荷索將電影《賈斯柏荷西之謎》獻給她，溫德斯的《巴黎．德州》（Paris, Texas）亦公開題獻感謝她。
1974年11月23日
星期六
才走了大約五百公尺，我就在帕星醫院附近做第一次停歇，打算從那兒轉西行。我用指南針推斷巴黎的方向。現在我知道了。賀伯特．阿赫騰布許（註1）從行駛中的福斯巴士跳下卻毫髮無傷，他隨即又試了一次，終於把腿摔斷，現在正躺在五號護理站。
我告訴他，萊希河（Der Lech）會是個問題，因為過河的橋非常少。村民會划船載人渡河嗎？賀伯特用紙牌為我占卜，像拇指指甲一般小巧的紙牌，兩排各五張，但不知道該怎麼解讀，因為他找不到那張說明書。牌中出現了一張魔鬼，第二排有一張吊死鬼，頭上腳下吊著。
如春的太陽，真是個驚喜。怎麼出慕尼黑？大家現在心裡在想些什麼？拖車屋？大量收購來的事故報廢車？洗車行？沉浸在自我思索中，讓我發現：外面的世界正押著和諧的韻。
一個凌駕其他一切的想法是：離開這裡。我被嚇到了。艾斯娜不能死，她不會死，我不允許。她不會死，不會的。不是現在，她不可以，不，她現在不會死，因為她就是不會死。我的步履堅定，大地為之顫抖。當我行進時，如同一頭野牛；當我停歇時，宛如安歇的山岳。不，她不可以死！她不會死！當我抵達巴黎，她還會活著。不會有別種可能性，因為我們不允許。她不能死──以後也許可以，在我們允許的時候。
蓋默靈，小酒館，孩子正在參加生平頭一次的聖餐禮；小型管樂隊，女侍端著蛋糕，一桌老客人試著從她那兒撈點什麼好處。羅馬古道，凱爾特土堤工事，我的想像力正在活躍中。星期六下午，母親帶著孩子。遊戲中的孩子看起來到底是什麼樣子？不會是這樣，像電影裡呈現的。這時候需要來副望遠鏡。
這些經驗很新，新的人生片段。不一會兒前我站在一座橋上，腳下是高速公路往奧賓的路段。有時我會從車裡看到有人站在橋上定目凝視；現在我也成為其中之一。第二杯啤酒的作用已經來到我的膝蓋部位。一個男孩用條繩子在兩張桌子中間搭起一塊紙板做的牌子，繩子兩頭用膠帶固定。那桌老客人大喊：「封路改道！」女侍回答：「你們以為自己是誰啊！？」音樂再度高聲響起。那桌老客人會很高興看到男孩把手伸到女侍裙底，但他沒這個膽。
除非是在電影裡，否則我不會把這一切當真。
從一個人的臉，可以看出人類變得跟我們習慣搭乘的汽車有多相像。軍隊將左翼安置於腐葉上歇息。我不禁想起黑刺李，我指的是「黑刺李」（Schlehdorn）這個字。這裡其實沒有黑刺李，而是躺著一個缺內胎的腳踏車輪框，周邊被畫上紅心圖案。我也在這個彎道上，從路面的車痕看出曾有不少車在此地迷路。像軍營般巨大的森林旅店從我身旁漫步過去，那兒有一隻狗，龐然有如一頭小牛。當下我就知道他會攻擊我，幸好大門這時突然打開了，小牛默默走進去。小石礫映入眼中，跟著來到我的腳下；我可以看到土地的律動。身著迷你裙的妙齡少女正準備坐上少年們的機車。我跟一家人擦身而過，女兒名叫艾絲特。
寒冬下的一塊玉米田，沒有收成，蒼灰一片，沒有風卻仍沙沙作響。這是一片名叫死亡的田野。我在地上發現一張白色手工紙片，整張溼透。我拾起它，把壓在潮濕田裡的那一面翻過來，渴望破解上頭的訊息。是的，「它」會被寫在上頭。結果紙上看似一片空白，但也因此沒有失望。
多特（Döttel）家族的每一戶人家把什麼都鎖上了。一個裝空瓶子的啤酒箱被放在路邊等人來收。要不是那隻牧羊犬（什麼牧羊犬，根本是匹狼！）這麼渴望我的血，我可以將就在狗舍裡過夜，因為裡頭有乾草。一輛腳踏車接近中，每踩一圈，踏板就打到鍊條蓋一下。公路護欄在一旁跟著我走，頭頂上方是電纜，高壓電劈啪作響流過我頭上。這座山丘什麼都沒有。前頭下方，是一個安歇在點點燈火中的村莊。右手邊的遠處幾近無聲，肯定是條繁忙的公路。只有錐形的光束，卻一片靜寂。
註1：賀伯特．阿赫騰布許：Herbert chternbusch，1938年生於慕尼黑，身兼作家、電影導演與畫家，電影以前衛著稱。
