下村忍的鏡頭穿過大廈的大門，就是絢爛豪華的劇場；每一間面積僅有10平方公尺，140個膠囊組成了膠囊塔大廈，螺旋梯、茶室，現代感中展現日本風情。二戰後至七○年代，日本進入現代建築時代，便不斷出現主動向世界發聲的建築，並於東京高密度存在著……
文章節錄
《東京現代建築散步：戰後至七○年代，東京現代名建築48選》
玻璃格紋，合理又時尚
說到新橋，就想到花街柳巷。設計者佐藤武夫於大廈完工時表示，因為有了這番連想才設計出如此華麗的格紋圖案。他對昭和戰前時期達到鼎盛狀態的新橋花柳界有所知悉，難怪這麼說。以合理性來呈現的強與弱，是現代建築的特色，但在這裡，設計者面對被道路分割而變形的用地，提出「以二種鋁合金壁板的組合，將建物完全包覆起來」對策。
這種做法不是只讓表面時尚而已，它不但能縮短工期，也讓法規上必要的採光面及緊急用出入口更容易設置了。合理性、工業性、幾何性兼具。玻璃帷幕建築完全滿足高度經濟成長期的現代建築條件。那身影，宛如一個為提出妙解而沾沾自喜的少年。然而，你以為光這樣就能理解這幢建築了嗎？塔屋令人連想到雕塑。
仔細一看，格紋下方的一樓為類似粗梁的造型、最頂樓為細緻的垂直格櫺，形成構築感相當高的三層構造。設計者表示，做成格紋是希望創造凹凸感，而非只有薄薄一層而已。與其說這是一幢現代感十足的建築，我想它也有往昔建築的性質。不鈍重也不輕薄，深邃而耐人尋味。
佐藤是戰前大隈講堂的共同設計者。戰後仍需要這種能夠穩住浮動人心的存在感。這幢建築除了有符合人潮熙攘的站前時代感，亦能引人若有所思。
刻意讓走道狹窄、內裝複雜，刺激「想喝一杯」的心情
在夜晚的繁華街區依然出色的建築意外罕見，不過，這幢再開發大廈卻自然無比。
終戰後，新橋車站西口一帶形成東京都內規模最大的黑市，留下密密麻麻的木造建築，萬一發生火災十分危險，於是相關單位打算整個拆除， 興建鋼筋混凝土大廈。原住戶可優先入住；建設費就從設於地下的停車場、設於上層的住宅及辦公室收益來支應。在這項合理的再開發計畫下，新建築終於落成了。
除了入口有好幾處之外，還可經由走廊於內部繞一圈。如此一來，所有進駐店家均能公平分享出入的便利性，不致產生位置優劣的差異。天花板不高、走廊不寬等，都是為了怕太時髦而讓人下班後不願順道來這裡喝一杯。樓梯和手扶梯貼上不同顏色的磁磚，令人印象深刻。內部呈現立體的巷弄風情。
將整體拆解成部分後，便會喪失一些東西。外裝也是。不同寬度的網眼以數種單位組合起來，令建物整體統一，卻又去掉了龐然大物的感覺。雲紋效果在單位之間產生。內部發出來的燈光，與反射於玻璃上的外部燈光交織，好不熱鬧。同內部構造一樣，這也是與外圍相互作用的展現。
這幢建築成功兼具了再開發所必要的統一感，以及開發前各自為政的自由感。既合理又將細節處理得很好。
表情豐富的內部，比外觀更有趣、更有看頭
遍布有樂町的昭和一級建築大街。從一九六三年的新東京大廈到一九六九年完成的新有樂町大廈，高度全部依據戰前的規定。有的圓角、有的棱角， 有的不鏽鋼、有的磁磚， 外觀的變化十分有趣， 但內部的精彩度更在其上。從入口到樓梯， 全都經過精心設計。
這些興建於高度經濟成長期的建築群，因為與昭和戰前時期的大樓、七○年代以後的摩天大廈截然不同而吸引訪客。
盛妝迎賓這點與戰前的名門建築相仿， 不過， 這裡感受到的是民主主義式的親切感。應是自然運用素材的關係吧。由於形式性的裝飾已然落伍，因此設計上更下工夫，製作上更講究真誠。
不論哪一幢建築，皆能感受到相當重視走在其間的人。樓梯推動我們前進；視線移動時， 扶手的設計益發閃亮；磁磚與大理石雖然樸素， 走近時， 卻又豐富地變換表情。
這種將占據一個街區的大廈內部移動空間變得更有趣的做法，始於如今已不存在的戰前丸大廈、三信大廈等，且於戰後獲得現代建築的繼承，在超級摩天大廈成為主流之前的這個時代達到最高質量。這種宛如街道般的內部空間在今天變得相當可貴。
