川上弘美是日本當代重要的另類小說家，曾獲芥川獎等多項文學獎項，常引用日本古典神話故事，寫出現代化的奇幻文學作品。短篇小說集《龍宮》是其最新力作，描寫人與動物如孤狸可以相互轉換、相互溝通的魔幻奇情故事，充滿想像力，又具神秘色彩，相當好看。
《龍宮》收錄〈北齋〉、〈龍宮〉、〈狐塚〉、〈荒神〉、〈鼴鼠〉、〈轟〉、〈島崎〉、〈海馬〉等8篇幻想奇譚，背後都有日本傳奇典故與神話元素。
例如，江戶時代浮世繪大師葛飾北齋畫一隻大章魚纏住一名裸女的春宮畫「章魚與海女」，經川上弘美發想寫成〈北齋〉，描述章魚變人在人類世界的經歷；〈龍宮〉源自烏龜帶救命恩人浦島太郎到龍宮遊玩的民間故事「浦島太郎」，作者筆下會說奇怪靈言的曾外婆「伊朵」，意指龍宮公主。
這8個故事都有意想不到的情節發展，讀來有似曾相識的奇妙感覺，因為故事中的日本場景，帶出現代人類生活的空間另一層面，隱喻人的家裡藏著許多人類看不到的東西，如〈荒神〉出現的灶神，象徵每個女人都會有這樣的神保護著，也反映人心空虛。作者不露痕跡的寫出現代科技社會裡人的虛無與孤獨，也引領讀者進入充滿驚奇的超現實世界。
文章節錄
鼴鼠
當我梳洗完畢，去看昨天、前天，以及更早之前撿回來的人類時，暖爐的火已經燒得通紅，水壺的水已經燒開，發出嗶嗶的聲音，房間內充滿香噴噴的麵包味道。妻子做事很俐落。
我撿回來的人類都躺在客房。
大部分人都橫七豎八地躺著。家裡有很多被子、毛毯和枕頭。很少有人問我可不可以借用一下。當我帶他們回家時，有人直接鑽進堆成一堆的毛毯；有人把原本已經躺在那裡的人推開，鑽進暖洋洋的被子；也有人在房間內徘徊，踩在其他躺著的人身上。
半晌之後，他們就決定了各自的位置，或者說是地盤，房間內再度安靜下來。
每天早晨，我都會輕輕拍拍人類的肩膀。一方面是為了確定他們是不是還活著；另一方面，可以了解他們是不是想繼續留在這裡。
如果有人死了，就直接拖出來，把他丟到挖向地底深處的墓穴裡。墓穴的深度超過一百公尺，但並不是我挖的，也不是我妻子挖的。而是我們的祖先花費好幾代的時間慢慢挖出來的。
當初，挖掘這個墓穴的目的是為了埋葬我們同胞的屍骸。但隨著時代的流逝，我們的同胞愈來愈少，如今，活在這個世界上的只有我和妻子的父母，以及我們各自的兩個弟妹而已。
我們的父母和弟妹都在九州南方，住在地底深處。他們和人類沒有來往，靜靜地生活在那裡。有時候，我岳母會寫電子郵件給我們，整天都勸我們早日離開東京，和他們一起生活。他們似乎很擔心我妻子的弟妹也想來東京生活。
當我拍人類的肩膀時，有意離開這裡的人類就會有所反應，抬頭看著我。於是，我就會了然於心。當人類抬起頭的時候，總是會露出一副無助的表情。他們注視著我的眼睛，嘴裡唸唸有詞。
我再度輕拍人類的肩膀，對他們展露微笑。然後，回到妻子等候的起居室，吃著煎得脆脆的培根，和淋了桃子果醬的優格。
吃完後，就和妻子一起把她剛才煮的大雜燴的大鍋子送去客房。妻子把大雜燴裝在碗裡，我則要求人類排好隊。因為，人類總是喜歡插隊，有些人懶得排隊，專門搶別人的。遇到這種人，我就會警告他們。如果他們不聽警告，我就用鉤爪抓他們，迫使他們聽從命令，努力維持秩序。
當他們吃完雜燴，房間內再度恢復安靜。我整裝準備出門上班。妻子清洗廚房的流理台，轉動洗衣機。我在妻子的目送下，打開通往地面的蓋子，來到馬路上。然後，慢慢走向車站。我很怕冷，穿著喀什米爾的大衣，戴著圍巾，也戴著皮革手套。我要換兩次電車才能到公司，差不多一個小時左右。
到公司打卡後，在等待女職員泡茶時，我翻閱桌子上的傳真。剛進公司時，有人用石頭丟我，或是用腐爛的食物扔我，幾年之後，同事和前輩似乎也已經習慣了。
這幾年進公司的年輕人幾乎根本沒有發現我的外貌和他們不同。他們並非不想揣測異於自己的東西，而是根本沒有注意到的樣子。偶爾有人對我說「你身上的毛很濃密」，卻已經沒有人上下打量我，或是問我的來歷。十年前，大家還曾經議論紛紛。
中午之前，我都坐在電腦前進行統計處理。有時候，總務處的女孩子請我在信封上寫毛筆字。我的毛筆寫得很好，大家都說我的字寫得比公司任何人都漂亮。
在打開妻子為我製作的便當之前，我默默完成手頭上的工作。辦公室內有暖氣，但我還是很怕冷，所以把暖暖包放在腰和腹部。當暖暖包變溫時，就是我吃午餐的時間。
