《晚間娛樂》副標是「推理不必入門書」，作者張亦絢說：「意思不是推理這一閱讀不需要入門，而是這一本書不帶入門，是入門之前，隨便先晃晃的閒逛讀物。另一個『不必入門』的意思是，希望推理不是走進某個地方，而是走出去、走出門——與更多不同的藝術類型以及讀者接觸與交流。」此書除了在一本正經的閱讀文化中別開蹊徑，也令我們一窺小說家如何在類型文學、電視影集以及文史知識中，如何悠遊漫步，隨手採集。
文章節錄
《晚間娛樂：推理不必入門書》
我私人的阿嘉莎
談到閱讀推理小說的愉快經驗，無論如何，都不能漏掉阿嘉莎‧克莉斯蒂──然而，這或許是一個最不容易談論的作者。大體來說，她幾乎是一個奉公守法的謀殺作者──在她的創作生涯中，有高明的詭計，有驚悚的布局，也有令人難忘的兇手與受害人──不過，也可以說非常有趣的是，在她的創作生涯中，她可以說從來沒有要將推理小說轉型，或是以什麼策略寫作，來抬高文類身份那樣的野心之舉。就像莎士比亞寫戲劇，阿嘉莎寫推理──兩者都給人一種淋漓盡致的感受。後世不斷將他們的作品改編或是重製，然而它們在創作之初，倒是看不出什麼特別想要擴大版圖的傾向，反而帶有一點，只灌溉「自己的園地」，這種雖然也是有為有守，但也是相對內向、樸素的性格。
很多推理迷都談到，會對一部作品念念不忘，有時並不是因為這部作品最精采，而是因為那部作品，是第一部使自己產生類型忠誠度的關鍵之作：是從那一部愛上了推理，是從閱讀那一個作者之後，自己才開始自我定義為推理迷。因為這種非常個人的情感經驗，那種我稱為「定情作」的作品與作者，會在讀者心中烙下絕無僅有，且難以替代的獨特身影。阿嘉莎帶給我的衝擊，應該是壓倒性的。那是大概十三歲左右。當時並不懂得以任何綜觀全局的視角去看任何一部推理小說，不過追憶起來，我還依稀記得兩個關鍵時刻，一個是讀到《豔陽下的謀殺案》中的少女角色，那麼侷促、笨拙──尷尬於尷尬的年紀──說也奇怪，雖然當時已經是書呆子型的少女，但沒讀到過多少關心少女處境的段落──雖然我本人的笨拙與阿嘉莎描寫的，並非同一類型，但因為年紀的關係，我頗感到共鳴。這與謀殺情節沒有直接關係。然而不久後的另一個閱讀經驗，小說所帶來的親密對話，整個地更進一層──原因是，我竟發現，自己有著與兇手相似的心理結構！完蛋了，這是什麼心有戚戚焉……。
這倒不是說，我已經有了犯案的能力與動機。但是，既然惹惱兇手的那件「小事」，在當時，我認為也會惹惱我──只是說惹惱，可能太淡化了── 如果不是阿嘉莎已經把憤怒的結果，攤在我面前，這同樣幼稚的怒氣，或許不會使我像小說人物一樣，精心密謀一樁犯罪事件，然而難道不會讓我在氣頭上，失手傷人？這個經驗，並不是常見的「對兇手感到憐憫」那樣簡單的感情，它其實深刻到，令我看到，自己身上就有的潛伏殺意。
一直到今天，偶爾我還會開玩笑說道，如果不是阿嘉莎，我也有可能早就走上殺人一途。從某個意義上來說，我因為在那個年紀，就被推理小說提醒，所以被拯救了。也就是說，在閱讀阿嘉莎的過程中，我的自我產生了劇烈的變化，過去視為理所當然的怒氣，我突然學會了，理智控制的必要──發現自己就像兇手一樣幼稚與自以為是，這絕對是一個非常挫折的經驗──不過只要想到，要不是提早透過閱讀，就消化與適應了這份挫折，自己究竟可能長成什麼樣的人呢？只要想到這一點，就會覺得推理小說，簡直就是我的救命恩人。而阿嘉莎，也像極了某種再造父母。
所以，我私人的阿嘉莎，也蠻驚悚的──不是兇手就在我身邊，而是兇手可能就是我。泛泛地談「不可殺人」，這話誰也會說，誰也會覺得理所當然──但是，真正的問題往往在於，我們知不知道什麼事會惹毛自己，會使自己喪失理智──簡單來說，阿嘉莎讓我發現了，如此不完美的自己──在閱讀而非現實世界中就發現，這是多麼值得慶幸的一件事。我還沒有犯下錯誤，也還沒有千夫所指──推理為我指出了避免蒙羞的道路，秘密地，那個還沒有被懲罰就悔悟的我，還沒有殺人就改正了的我，就是我在青春期時，從阿嘉莎手上收到的第一份禮物。
也許有人會說：那是妳小姐天生頑劣，所以要靠著推理小說放下屠刀，如果是一般正人君子、善良百姓，豈需要推理小說來喝斥「回頭是岸」？這個說法也不無道理，要發現自己恰如兇手，這畢竟是相當極端的讀書心得，難道只是因為這麼獨特的個人體驗而推崇阿嘉莎嗎？當然不是──除了讓人「猛回頭」之外，閱讀阿嘉莎，主要還是因為它有無盡的樂趣。
《隱身魔鬼》是阿嘉莎的第二部推理之作。這是一部無法在推理小說史留名的習作：可以大致推論，阿嘉莎當時還沒有完全決定要做一個推理小說家，還是一個冒險故事作家。故事在快樂的誇張氣氛開始，在浪漫的婚約締結中結束──情節的推展，大部份都靠著厚顏的巧合前進，故事有很明顯的幻想氣質。然而，這是一部令人多麼愉快的小說啊。事實上，它所採取的原則，可以說是晚近推理影集奉行不渝的簡單公式：幸福二人組共同面對危機，一唱一和，直至化險為夷。這個部份有時幾乎可以獨立在謀殺故事之外，成為「推理 」故事的王牌。比如在推理影集《謀殺》中，固然情節的懸疑會佔據我們的注意力，然而我自己的感想是，整部影集看下來，最迷人的原來是那兩張偵探的臉──其次則是他們的對話。那對話美妙，有時還不是來自機智迷人，而是其簡單的「鋪張浪費」。──那些並不專注在破案的問候與互虧。天造地設的兩個人（未必指愛情）──《識骨尋蹤》劇情不但延伸到破案搭檔結為連理，還一起養小孩。但是這種雙雙對對，未必一律都走入婚姻與愛情，改編後的《妙女神探》，法醫與女警，是偶爾會一起慢跑的閨蜜。
或者愛情、或者友情──除了以「永不孤單」這個理想吸引人，二重唱還有另一個作用，可以更好地寄託所謂「派頭」。派頭是什麼？這裡說的不是例如倪匡的衛斯里，隨時可召集能人高手為他開方便之門的優越形象，派頭可以是更細緻的東西──即使低調也會是一種迷人的派頭。英國影集中的布朗神父，就是相當看重偵探「派頭表演」的一個代表，而且不是大開大闔型的──神父沒有什麼身手，但他無論輕輕頷首或一個微微傾身──在在都傳達了一種美妙的節奏與氣氛──派頭是介於看得見與看不見之間的舞蹈。是一種全身性的表情與人格的感官成份。但是，像飾演布朗神父的演員那麼高段的人選不可多得──小說又主要是靠文字傳達──這裡我們就可以提起阿嘉莎的一個特點，她掌握了派頭的精髓。我甚至不得不說，她是罕見的例子──原著小說經常比螢幕形象，更完美地詮釋與釋放，派頭的韻味。
