這是屬於當代女孩的獨有故事，企圖解脫外在的苦情與束縛，走向內在與更為深化的公平；這也是當代年輕人的青春頌歌，當世界自由了，他們已經有勇氣迎向更寬廣的天地，為自己在城市的幸福點燃絢爛的煙火。
文章節錄
家附近的圖書館開幕那一天，我仍在就讀國中。心情太雀躍了，前一天晚上還睡不好，天亮沒多久，我就帶好學生證、身分證出門，早餐店的備料工作甚至尚未完成，我等著煎台上的火腿蛋，翻著手邊已經讀過好幾次的書，心想，接下來我就有看不完的書了。
轉眼快二十年過去，我還記得那張借書證的形式和顏色，兩吋大頭照裡的我，頭真的非常大。國中生活太不快樂，留著學生頭、戴著金框眼鏡的我一點都笑不出來。接過借書證，剛護貝完，證件還有餘熱。我終於能夠走進這座巨大的殿堂，如同推開新世界。館內挑高，用的是很氣派的石材，裡頭擺放著一張張長桌，眾多椅子，但是，一本書都沒有。
名為圖書館的空間，後來成為學生們的K書中心，氣派、空曠、冷氣還很涼。圖書館依舊惠我良多，很多個應該留校晚自習的日子，我都跟導師說想去圖書館念書。因為我功課好，常常被放行。我會在學校附近的書店閒逛，看有沒有辦法快速翻完一本《亞森羅蘋》，買飯回家，接著看八點檔《還珠格格》。
我始終記得那個上午，呆立在空的圖書館，手心捏緊借書證，卻悲從中來，差點痛哭出聲的心情。大概是出於補償作用，後來我離家租屋，找的都是離圖書館很近的房子。
在踏進真正的圖書館之前，我心中有兩種圖書館的原型。一是《美女與野獸》卡通版，片中野獸為了討貝兒歡心，送給熱愛閱讀的貝兒一座挑高圖書館，搭配弧形木製樓梯。室內高聳到令人懷疑——最高的那幾層書真的拿得到嗎？不過除了這種實際的考量，或者對於野獸選書眼光的疑慮，這絕對可以排進愛情故事裡贈禮的前三名了。二是岩井俊二的電影《情書》，不是後半段藤井樹工作的那間正式圖書館，而是主角們高中時代當值的小小圖書室，總是蒙塵，有自然風，有陽光。
後來想想，最奇特的部分其實是，這樣一間教室大小的圖書室，竟然有普魯斯特的《追憶似水年華》。圖書室與借閱卡在電影裡扮演要角，對於文學作品的已讀或未讀不是重點，而是如何在一張張空白的借閱卡寫下第一個名字，某種程度便是青春的隱喻，「我」該如何在時間裡留下刻痕，證明自己存在。（比較平常卻糟糕的例子是，台灣甚至世界各地，大小觀光景點甚至校園場景木頭桌椅空白處，以各種媒材或形式留下的簽名，無非就是「到此一遊」。）
圖書室凝縮成《追憶似水年華》裡的瑪德蓮，是以為早已遺忘，卻突然被喚醒的回憶。回憶始終被存放著，吹去所有的灰塵，使你噴嚏，使你泫然欲泣。普魯斯特以記憶蓋成的大城堡，便是他短短的一生。創作有時候不僅 於此，他以有限去餵養無盡，作品竟是更加永恆的存在。
圖書館便是保存永恆之處，即使紙本會腐朽（或者如同古代祕閣、藏書閣，最怕失火），或終有一天轉換成另一種形式，我總想像每座圖書館之上，會如同寶可夢的道館，存有某種不可見的守護巨獸，讓知識能夠交到適合的人之手。
很多年之後讀到珍奈．溫特森《正常就好，何必快樂？》裡的一段話：「那時候我其實一點都不了解自己。但我很想從文學裡找到一個答案，因此去了家裡附近的圖書館，把英國文學Ａ到Ｚ的部分全部都看過。發現人生所有的問題都在那裡面，在那 Ａ到Ｚ之中。因此，我想如果開始寫小說的話，就會找到自己是誰。」
我回頭去查詢老家附近圖書館的近況，看起來依舊一本書都沒有，如果有的話，我會更早找到人生的答案嗎？不過幸好，我還是找到書，並且開始 寫小說了。
