蒐集古今中外「她們」，原來藝術可以透過不一樣的視角欣賞？從美少女一窺「美」、「青春」、「身體」的欣賞方式在美術史上如何演變？在LGBT議題重建天明的今日，回望過去才驚覺，藉由藝術被記錄下來的性別史，蘿莉文化、貞節牢籠、聖母崇拜都透過池上英洋教授鑑賞200幅名畫，圖解少女們背後的祕密與哀愁，提供更易入手的視角，接觸更多元的讀者，讓我們一同追尋不停轉換的美少女形象。
文章節錄
《美少女美術史：透過200幅經典名畫，窺探迷倒眾生的純潔之美》
從《櫻桃熟了》展開美少女的藝術史之旅
坐在樹墩或石頭上的那位少女，雙眼一直盯著前方。她紅棕色的秀髮長及雙肩，嬌小的身軀搭配著毫不相襯的大蘑菇帽。在深邃綠蔭的襯托之下，包到脖子的白色洋裝突顯出她的身形。她的黑色手套長及手肘，雙手則乖乖地夾在雙腳之間。表情天真無邪，但嘴角微揚的緊閉雙唇卻透露出堅定的意念，略為低垂的臉龐上，是雙充滿好奇的眼睛。少女身旁是剛剛摘下、放在葉片上的艷紅櫻桃，為畫面增添了幾分色彩。
出自畫家約翰・艾佛雷特・米萊（John Everett Millais）之手的《櫻桃熟了》，是由英國插圖畫報《The Graphic》所委託繪製的作品。這天，畫報主編威廉・呂森・湯瑪斯（William Luson Thomas）在自宅辦了場化裝舞會，這位小女孩是主編外甥女的女兒伊迪絲。當時的英國各報，習慣在聖誕紀念專刊中附上一張孩童畫做為附錄，而當湯瑪斯看到伊迪絲時，心裡突然冒出以她為畫作模特兒的念頭。
所幸，《櫻桃熟了》獲得了極大的成功。儘管印刷量驚人，依然供不應求，價格也跟著水漲船高。在此之前，單一少女的藝術作品從未如此普及、也從未受到世人如此熱烈的喜愛。《櫻桃熟了》於是成為了十九世紀末英國的少女畫代表作品。
政治宣傳，抑或戀童形象？
如前段所言，《櫻桃熟了》因此成為西方美術史上值得特別一提的畫作。然而，當時其他報紙的聖誕專刊也會以孩童畫當做附錄，為何唯獨《櫻桃熟了》脫穎而出，廣博人氣呢？
身為模特兒的少女伊迪絲，是在專為孩子舉辦的化裝舞會上吸引了湯瑪斯的注意。當時類似活動在英國的上流階級間相當流行。既然是化裝舞會，可想而知伊迪絲的裝扮是模仿某個人物的模樣，那就是畫家約書亞・雷諾茲爵士（Sir Joshua Reynolds）的作品的《潘妮洛普・布斯比》（Penelope Boothby）。事實上，兩位少女的動作與衣服幾乎如出一轍，只有手臂擺放的樣子不同罷了。
尤其是那頂吸引觀者視線、風格獨特的大蘑菇帽，是上一世紀孩童流行服飾的象徵，出現在《櫻桃熟了》之中，就成了一種懷古意趣。從這個角度看來，《櫻桃熟了》中那位天真無邪的少女，無非是以仿古姿態宣揚帝國主義，也是維多利亞女王統治下的大英帝國之政治宣傳圖像。
另一方面，應該也有不少人從「成熟櫻桃」這個作品名稱中，嗅到一股與戀童有關的淫靡氣息。畫作的名稱雖然直接取自街頭水果小販的叫賣聲，然而，在當時的英國，「櫻桃」一詞卻是暗指「處女」的隱語，與在現代日本以櫻桃象徵童貞的意義相仿。如此一來，「成熟櫻桃」便衍生出「待人摘取的處女」之意。
這或許只是過度解讀。但是，從「成熟」意謂性成熟、當時讀報的人幾乎都是男性，以及當時將眼睛向上看視為臣服姿態的習慣看來，這件作品中，其實包含了不少與戀童有關的要素。請試著將米萊的原畫，與以此為基準所製作的版畫比較看看：不難發現，後者的少女臉頰更顯紅潤、嘴唇彷彿上了妝彩，眼神則略為老成。再加上溫馴的表情，以及分外潔白的衣服，不難感受到版畫版本的少女，更符合已經「成熟」的處女特性。
以上兩個要素，讓《櫻桃熟了》爆紅。米萊過去是拉斐爾前派的旗手，也就是站在學院派權威前方下戰帖的改革者。這樣的他，竟在五十歲時畫下這幅充滿「當權者」形象的《櫻桃熟了》。這幅畫作雖然讓他功成名就，但也有不少人畫了揶揄他叛變的作品。不過，米萊之後倒是持續畫了許多類似《櫻桃熟了》的少女畫像，因此在奠定美少女形象這點上，可說是貢獻良多。
