被稱為「日本大正浪漫代言人」竹久夢二最大的特色與魅力，除了充滿戲劇性的生平，就在於作品的「多樣性」。本書取得日本相關人士與台灣各單位及藏家的大力協助，希望以不同於以往夢二相關書籍的面貌，盡可能全面介紹夢二的生平以及各領域知名作品。夢二以揉合了日本傳統美學與西方嶄新元素的設計廣受大眾喜愛，對日本近代藝術形式與設計文化的發展影響深遠。書中精選的百件作品不過是他創作的冰山一角，即便在百年後的今天看來也毫不遜色。
文章節錄
《竹久夢二 TAKEHISA YUMEJI：日本大正浪漫代言人與形塑日系美學的「夢二式藝術」》
將大正浪漫化作永恆，跨領域的藝術先驅―竹久夢二
一般提到「大正時代」，竹久夢二是許多人都會聯想到的代表性畫家。除了因為夢二活躍的年代幾乎與大正時代重疊，其藝術風格更可說是確切地捕捉到大正時期的各種氛圍，將這個時代具現化。夢二筆下的特殊風格被稱為「夢二式」，不僅在當時引領了時代潮流，對日後許多藝術家的影響更是無遠弗屆。
大正時代，具體來說指的是大正天皇在位期間(一九一二年七月三十日至一九二六年十二月二十五日)，僅約十四年。在此之前的明治時代(一八六八~一九一二)，日本解除了幾百年來的鎖國狀態，推行「明治維新」大舉仿效西方，並在甲午戰爭(一八九四~一八九五)與日俄戰爭(一九〇四~一九〇五)獲勝而建立信心，奠定了大正時代繁華的基礎。由於民主主義意識抬頭、女性地位漸受重視，人們更從各方面借鏡西洋，因此無論藝術、建築、時尚、飲食等，都看得到日本與西方兼容並蓄的特色，也就是所謂的「和洋折衷」。人們一般將這些能夠傳達大正特有氛圍的思潮以及文化現象，統稱為「大正浪漫」(大正ロマン)。而夢二正可說是體現了大正浪漫文化的代表人物。自學藝術的夢二，幼時在農村接觸的，便是傳統的日本文化。正因為他並不屬於任何畫派，學習及創作方式不被設限，讓他在成長過程中不斷從宗教、西洋雜誌、電影戲劇等，吸納來自西方的藝術風格。他將這些元素與自身的藝術底蘊加以融合所呈現的作品，可說是橫跨了地理國界與藝術領域的限制。
不隸屬於任何畫派的夢二無法仰賴一般畫家的路徑成名，然而他卻搭上了大正時代快速成長的大眾媒體——「雜誌」的出版風潮。一般民眾在生活中真正親近的美術，並非登上美術館、博物館的殿堂之作，而是隨手可得的雜誌封面、插畫、平面廣告等等。夢二的畫作便是大量透過雜誌這個管道，滲透到大眾的生活當中。尤其隨著女性意識逐漸抬頭，坊間出現許多設計給女性讀者的雜誌，夢二的美人畫於是相當受到婦女、少女雜誌的青睞。他筆下的美人雖然在不同時期畫風稍有差異，但多半有著偌大的眼眸、纖長的睫毛，表情哀愁、手腳比例偏大，體態纖細、動作婀娜，充滿特色的風格被稱為「夢二式」美人。
美人畫
夢二最著名的創作領域，應該就屬美人畫了。雖然他筆下時常出現男女老少各種人物，但在描繪女性時尤具個人特色，令人印象深刻。明眸大眼、細密睫毛、略帶憂愁的神情與纖細的體態、比例偏大的修長手腳——這些特色鮮明的美人，被稱為「夢二式美人」。值得一提的是，夢二之前的日本畫家在描繪美人的時候，多是細眉柳目、側臉示人，這種畫法可說繼承了江戶時代浮世繪的傳統。然而夢二卻大膽地讓畫中美人面對眾人，露出清澄的雙眸。在此之後的畫家，特別是以美人畫著稱的雜誌插畫家、以至於日後獨立出來的少女漫畫家們，都將女性的眼睛畫得越來越大，成為日本近代繪畫當中女性形象的特徵之一。
