所有的小說都是偵探小說，閱讀過程即是解謎的過程，正因為有這樣的「謎面」，故事才引人入勝 。村上春樹的小說一向帶有推理元素，非常好看，顛覆了台灣一般讀者對提名諾貝爾獎的刻板印象。《18Q4》距村上的上一本小說《海邊的卡夫卡》已有七年，是他目前篇幅最長的小說，已屆60歲的作家仍有如此豐沛的創作活力，十分難得。
故事主角生活在1984年代，「Q」則是「question」（問題）之意，因為「他」認為人總是游離在兩個時空中，一個是現實的時空1984年，一個只好稱之為「1Q84」。有趣的是，1984也是是村上剛開始寫作的年代，作家到底想暗示些什麼呢？
此書敘事手法以村上慣用的雙線交織進行，探索生命的可知與不可知，也處理群眾在團體中容易陷入一種魔術般迷境的狀態；但這兩個主題的處理，恐怕未必比《海邊的卡夫卡》和《地下鐵事件》來得出色，反而是主角的身分是年輕小說家，許多對話與創作論，是村上自身經驗的發聲，令人眼睛一亮。
當然這是一部龐大的鉅作，探討了性別、宗教、創作等等；我們陷入故事情節時，可以一邊理性咀嚼，或感性想像，1984到2009年，小說家在這裡──「我」又在哪裡？
文章節錄
總合小說1Q84 & 村上春樹
賴明珠
《1Q84》是一本總合小說，描述的範圍包括不同年齡層的男女角色，幾乎涵蓋男人和女人的一生，從一歲半的記憶、十歲到十七歲的少年少女，二十幾三十歲的青年，到六十幾的父親、七十幾的老婦人。彷彿由蠶變繭，由繭變蛹，一次次蛻變般呈現不同年齡層的身心變化。並藉著小說中的小說《空氣蛹》象徵生命的轉變。
書中的主角天吾、青豆、深繪里，三個人分別都在十歲或十二歲時離家出走，離開父親或父母親，自願成為孤兒般過著自立而孤獨的生活。彷彿狄更斯的《孤雛淚》。另一位在日韓國人Tamaru則是出生於嚴寒的薩哈林（庫頁島）的真正孤兒，十四歲從北海道的孤兒院逃出來。
這些精神上的孤兒或真正的孤兒，帶出村上作品一貫的孤獨氣氛。
在孤獨中如何尋找真愛，找到真愛，又如何選擇愛與死。如果犧牲在所難免，為了愛，也能勇敢地面對。
村上在《關於跑步，我說的其實是……》提到他為了寫小說，開始跑步，開始跑馬拉松。他運動身體，鍛鍊耐力，為了能集中精神繼續寫長篇小說。
《1Q84》中對天吾寫小說，青豆鍛練身體的描寫，令人聯想到村上春樹的真實生活。可以說兩個主角合起來正形成作者一個人的形象。某種意義上《1Q84》可以說從各個角度描繪出村上春樹的「自畫像」。
《1Q84》讓很多人想到英國作家喬治‧歐威爾〈George Orwell〉的作品《1984》。他1903年生於印度。1907年遷回英格蘭。1945年出版《動物農場》，1949年出版《1984》。於1950年去世。令人驚訝的是，他竟能敏銳預言近半世紀以來部分地區極權統治的現象。
讀《1Q84》和《1984》一樣，人們將更理解自由和獨立思考的可貴。
村上一直在追求自由。文體表現的自由，行文節奏的自由，故事發展的自由。
《1Q84》中描寫六○年代末七○年左右的學生運動，和奧姆真理教的歷史事件。從主張對抗強權和體制的「革命」武鬥派，和主張以「和平」方式改革的穩健派，在學運失敗後，退居山林從事有機農法過著自給自足的「公社」生活，演變成對外隔絕類似的「奧姆」的新宗教團體的生活。
以幾個男女主角的個人生活為經，以學運和新興宗教的歷史背景與社會事件為緯，編織出多彩多姿包羅萬象的故事。
同時以寫實和超現實的想像混合，加深故事的想像空間。
雖然用字淺顯容易閱讀，但內容卻非常耐人尋味，故事的情景鮮明，描寫細膩，不知不覺中角色的一言一行已經進入讀者潛意識中。尤其在村上故意留白，留下謎般的地方，令人讀完之後主角的形象仍縈繞在腦子裡，久久不散。
讀村上的小說，好比同時在讀文藝小說、推理小說、恐怖小說、戀愛小說、科幻小說、歷史小說，甚至童話。享受沒有框架的自由聯想。
《1Q84》還包含小說中的小說，《空氣蛹》、《貓之村》，並隨處放進許多的故事插曲，例如契訶夫的《薩哈林島》、日本古典文學《平家物語》、費唐娜薇主演的《天羅地網》電影、楊納傑克作曲的《小交響曲》等。文學、電影、音樂等知識提供數倍的額外享受。（本文摘錄自香港JET雜誌）
