美國小說家大衛‧范恩第一本作品《記憶冰封的島嶼》是自傳式小說，寫他十三歲那年父親自殺死亡，他如何「走出來」的心路歷程以及他與父母的關係。但他採虛構方式，父親生前邀他到阿拉斯加共度一年被他拒絕的事實，故事中是小男孩去了阿拉斯加且後來自殺。小說重回父親死亡的時間點，使作者生命獲得療癒重生。
作者用非常簡潔乾淨的筆法，深刻地刻畫出父子間疏離、衝突與愛的情感。他原在阿拉斯加成長，父母離異後，跟母親去加州，所以故事以阿拉斯加為背景，描繪北國的大自然景觀，讀來感覺四周無人、空曠孤獨、冰冷寂寞，大自然既殘酷又美麗，作者成功地讓人的心境與大自然融合在一起，也讓自然充滿生命的啟示。
這是三十餘年的舊事，作者從十九歲起解開冰封在島嶼下的記憶並寫下來，二十九歲完成此書，之後十餘年沒有出版社願意出版，直到他投稿文學獎並頻獲大獎後才得以出版。由於內容是普世的親情主題，淋漓盡致地剖析父親內心的軟弱無助，也寫出兒子面對父親說不出口的愛，自然引起普遍共鳴，還成為紐約時報2008年度最佳好書。
此書也是生命療癒之書，故事以虛構方式呈現具有多重意義。書中小男孩在父親死後，母親把父親的槍交給男孩，男孩經常半夜遊蕩街頭胡亂射槍，象徵有形死亡與無形死亡的關連性，男孩最終槍殺自己，象徵父親死時似也殺了小男孩，也揭露作者父親死亡的本質，使兒子所有記憶冰封在父死那一刻，幸好透過書寫找到出口。
文章節錄
好男人傳說
有一回我站在湖一端的樹林中，聽見上百枚小子彈像陣雨般穿過我身旁的樹葉，力道輕柔，彷彿我能用舌頭接住其中一枚。接著是水面上一陣巨響，約翰的叫喊，我母親的叫喊，以及他們揮舞著手臂。我張開雙臂，等著另一陣彈雨到來。空氣變得如此稀薄，似乎失去了距離感，像是一切事物（樹葉、船的吃水線、紅色法蘭絨襯衫、原野、地平線）都能用我的兩根手指摘取。綠頭鴨拍翅的啪噠聲愈來愈響，又逐漸消退。儘管並未遭子彈擊中，我依舊轉了半圈踉蹌退了幾步，確認正奔跑著的母親能夠清楚看到我，最後跌入泥巴裡。這是我頭一回從另一個端對槍彈有所領會。
約翰．蘭恩並不是故意要對我開槍。他正在跟母親交往，也試著要贏得我的好感。他要我遠遠站在一旁的一片蘆葦後，但我匍匐前進，爬過泥地與蘆葦殘株，在聽到水鴨在水中振翅的隱約聲響時站起身。約翰還來不及看到我，手指就已經扣下扳機。
我倒在那兒，叫喊聲與水花潑濺的聲音似乎從四面八方傳來。接著泥巴滲入我的雙耳。我茫然地看著灰濛濛的天空。心想，我會記得這一幕。今天是十一月八日，星期六。我十三歲。連我的腳踝也往下陷了。
母親用雙手將我從爛泥中拉起時，我笑了出來，但母親這時又放手了。我再度跌入泥地裡，發出潮濕的嘩啦巨響。
「你這小混蛋，」我母親說道。接著她笑了。然後約翰也笑了，很慶幸自己沒殺了我。他是個警官，要是殺了我可不太妙。
我母親捉了一大把泥巴朝他丟去；那坨泥巴像個傷口似的攤在他紅色法蘭絨襯衫前襟。她在我身旁往後倒入泥地裡，開始哭泣。那是她跟約翰即將結束的開端。他站在那兒緊張地笑著，還不知道這回事，也不確定我母親是否真在哭泣。他就要被判出局了。我用一隻眼睛斜睨著他，幾乎能看到他正在逐漸消失。
雖然我母親離婚後曾跟一個男人穩定交往數年，但我父親自殺之後，她從沒跟一個男人在一起太久。她那時交往過的男人，就像一個個經過我們鎮上的馬戲團。他們總是很快搬進家裡，卸下隨身行李，像是打算待一輩子。他們總是用些色彩明豔的物品來誘惑我們，比如鮮花、氣球、遙控賽車，用他們的大鬍子跟手玩些把戲，用「喀嚓」、「我的小南瓜」、「叮噹」、「蘋果派」這類可笑的小名稱呼我們，日日夜夜對我們鬼吼著他們的故事。接著他們便消失了，而我們不會發現任何殘存的跡象，甚至也不會去提起，彷彿他們全是出自我們的想像。
約翰不過是這一連串的人之一。安賀則是搬到我們家中最重要的一個男人。母親告訴我安賀的名字時，我還以為她是說「在地獄」（on hell，音近安賀）。我覺得這樣很酷：一個人可以不在地獄卻像活在地獄裡，就像在大富翁遊戲裡的「路過探監」。安賀在的時候，我們會到內華達山滑雪，一同在火爐前打盹，「體驗」歌劇，打扮穿著通常也較為體面。然而，在這些浮華的表象之下，我母親依舊沒有改變。在我無法察覺到任何預警的情況下，她在兩個半月之內就甩掉安賀，那天是一個星期二下午將近傍晚之時。她在電話裡結束了兩人的關係，不同之處在於這回她哭了。我也哭了，雖然並不是因為我想念安賀。
李奧納多則是這眾多男子中的下一個。他出現在夏季的那幾個月。第一次見到李奧納多時，我心想，這男人可真醜啊。他是占星家，還說我的木星落在金星上代表我對愛情有極大的憧憬。我無法找出我母親挑選的男人之間有任何共通點：安賀與李奧納多就是完全不同的兩個人。
「男人，」我母親說，「總是令人驚奇。他們總是跟你所以為的不同。」我開始想像所有男人都穿著戲服，而他們背上某處都藏著一條拉鍊。然後我想到，總有一天我也會變成男人，於是又對拉鍊那回事感到納悶……｡
