正當我在想構圖時，台灣隊擊出適時的一棒，觀眾席集體站了起來，連同冷靜的區域及啦啦隊都往球的方向看去，確認擊出安打後，全場又熱情的歡呼，啦啦隊亦又帶動觀眾為選手加油喝采……
生活忙碌，走得太匆忙，錯過多少日常風景？
牠不是迷路，也不是掠食，只是誤闖。就像我們有時也誤闖人生的某個便利商店，一邊尋找安身的糖分與鹽分，一邊懷疑自己是不是搞錯了方向。
前往尋找風景的過程，看作是⼀場永無⽌盡的旅途，有時未必要孤單前往，而是更喜歡⼀個⼈，進入那種放空，拍下感受性的事物。
父母均來自台灣的台裔姊弟Annie與弟弟，在新加坡以手作蠟燭結合公益、教育與社群概念設立基金會，不但在疫情期間撫慰人心，也配合屠妖節（Deepavali）活動與時任總統哈莉瑪協作蠟燭，讓香氛與節慶文化交織在一起……
Disney+在香港迪士尼盛大舉行原創內容發布會，與會的演員、導演、製作人超過20人，現場星光閃耀……
作為菲律賓的街頭霸王，「吉普尼」每天載著學生、上班族、建築工和買菜主婦，穿梭在大街小巷，只需要13披索，就能帶著整個國家動起來。
正值印度重要節慶「排燈節」期間，這項如同台灣人過農曆新年一般的節目，象徵光明戰勝黑暗、善良戰勝邪惡、知識戰勝無知，在印度文化中有深遠的含意，排燈節對不同地區、宗教的人，也有不同的意義……
他從事布袋戲演出及教學超過一甲子，強調學布袋戲要學「活」戲，不能學「死」戲，戲氣、戲肉要做出來，不能只做戲殼……
歷經內台、賣藥團、外台到文化場等不同布袋戲發展階段，江賜美本人就是一部台灣布袋戲發展史，見證了台灣布袋戲的興衰。
他曾為了自己的理想離開父親的戲班，父親過世後，他重新回歸，用新科技與劇場概念助哥哥一臂之力，就是要找回戲班昔日榮光，重溫父親在戲台上的笑容⋯⋯
國小六年級讀兩個禮拜就去當學徒，人生三度大起大落，丁振清從「跪拜王爺」那一刻開始，就知道這輩子不可能離開布袋戲……
劇本，是首發，出版社精心印製了小手冊，便於現場觀眾參照、拜讀；讀劇，是首演，樊光耀也不諱言，搞不好就只有這場了……
疫情期間，+0是眾人最殷切的期盼，當黑暗中的地標傳來好消息，彷彿一切的等待都是值得。
熟悉廖鴻基創作脈絡的讀者應該對於「海湧伯」的人物形象感到親切熟悉，漸次喚醒《討海人》篇章裡的老海人氣息；而小說中扮演著重要轉場的男主「清水」/「濁水」，則隱約重疊了作家本人的內在與外在形象。……
創作屆滿11年，數位時代已翻過好幾個山頭，此刻謝杰樺已能肯定地說「肉身經驗確實是人類最珍貴的資產。」
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