也許這正是山的魔力,台灣黑熊與美洲黑熊,這些本來就在的,或是外來的,甚至如我這樣匆匆來去的旅人,它都能包容一切,而能留下的是什麼樣的身影,時間永遠公平。
「打包全世界的知識,再用最有效率方式傳遞到全球每個角落」,這個當前網路生活的日常,129年前便已有跨國知識界串連,想透過紙卡實現。走進比利時Mundaneum博物館,當時的烏托邦理想,仍留下許多深刻足跡。
踏進「蘇珊喝茶」,感覺像是回到澎湖二姨媽家。磨石子地板,古早味浴缸加上具有時代感的鐵窗花,即使漆成綠色的也一樣古典。店主人不是別人,是屏東潮州知名的金弘麻油花生行第三代黃筑憶。
呂哲文是台灣第一代曲棍球國手,40年間牽線許多台灣隊伍來美國參加曲棍球賽,「我每年都盯著旗桿看,我都請僑胞來看比賽要帶著國旗,一看到旗桿上國旗被拿下來,我就請大會再升上去。」
沿著濱海公路逆時針地一路南下,時而停下以手機紀錄著路邊風景,轉個彎通過鵝鑾鼻迎接太平洋,蔚藍壯闊的海洋令人感動。
等待拆除作業的過程,在工地一角注意到散落的傢俱,以及個人物品集中在黑色塑膠袋裡,居民跨過堆積的物品一陣翻找,最後離去。
場邊的小球迷舉著加油海報,小小球迷的加油身影與持球的老將,形成溫暖的對比。
佇立在街角的雕像,無辜被封鎖線纏繞,一名街友與之面對,彼此心心相映,惺惺相惜……同是天涯淪落人,也許特別能理解各自的處境。
藝術銀行政策行之有年,它活化了公民營機構的空間,將藝術帶到更遠的地方,也讓藝術家的作品除了藝廊、展覽及藏家的眼界之外 ,多了一些機會。
邁向10年正好是可以往回看的時機,從各種外界評論中,林平漸漸摸清藝術銀行必須緊抓的方向,也就是她比喻的「左手與右手」,左、右手力道拿捏,像做引體向上,要懂得平均施力,不過偶爾外界看來,以為是玩剪刀石頭布,只有一隻手在變花樣,忽略另一隻手也在暗暗發功。
從小和家中汽車材料為伍,到從事藝術創作、作品受到藝術銀行典藏,到成為策展人,陳松志不斷思考某種暫時性的狀態,他認為作品不管被收藏還是展出,都像代替藝術家本人去完成一趟旅程。
柯沛如希望告訴大家,「食物是通往愛的捷徑,好好聆聽身體,覺知食物帶來的感受;它是自我修復的功課,食物最終教會我們的,是對大地萬物的敬意。」
吸引男星、女星的注意力,讓他們的視線看向你的鏡頭,有時難免眼神錯亂的時候,當現場所有攝影大哥齊聲呼喊、大力揮手,演員明星也會不知所措……
周海媚雖已遠去,但「最美周芷若」的倩影仍可以在《倚天屠龍記》不斷回顧,而金庸曾想為她改掉結局也成為趣談。