法國最有名的建築設計師保羅‧安德魯，幾年前應聘設計北京「中國國家大劇院」，同時提筆寫成《記憶的群島》一書，透過介於散文與小說之間的文體與手繪圖稿，展露其建築設計思維，甚至顯出天、地、人一體的東方哲學思考，令人驚艷不已。
高齡72的保羅‧安德魯是法蘭西藝術學院及建築院院士，法國戴高樂機場是他29歲時的成名作，上海浦東機場是他近年的傑作。5年前設計的中國國家大劇院，建築外型是會發亮的橢圓蛋形，打破傳統，洋溢現代主義建築風格，一時間曾引起中國社會科學院院士群起爭議，但各界的讚許之聲也漸漸揚起。
保羅‧安德魯也是人文素養深厚的詩人與文學家，有「詩人建築師」美名，這本《記憶的群島：建築大師在想什麼？》讓讀者看到建築師的人文深度，高度詩意的散文，也似法國新流派小說，充滿對時間、空間、夢、內心世界的沉思與探索，非常迷人，流露了建築師對空間特別敏銳的抽象感受。
例如，「通過雨水在樓房五層的食品儲藏室的瓦頂上向下墜落時的聲音，可以估摸出雨下得急促與否。為什麼這裡沒有建可以積雨水的簷槽？是不是想讓這些小小的雨瀑的噪音在夜裡吵醒所有的居民？」細膩優美的文筆，引領讀者進入這位國際級建築大師的內心世界。
文章節錄
《記憶的群島：建築大師在想什麼？》
1
發生了一件奇妙的事情：死去的枯樹又生出了嫩芽，接著還長出了葉子。在接下來的日子裡，隨著葉子變寬、變大，越來越綠，空氣也變得暖和。今天，熱氣已經讓地面乾燥，讓身體出汗，都已經想不起來樹木原來的樣子：枝條消失在了風中不停搖曳的大塊綠色之中，樹幹則已經完全處於持久不去的陰影裡。寒冷與枝條一起消失了：夜晚也變得暖和，可能是由於葉子不停的簌簌聲，或者是因為它們在空氣中的搖曳。夜是那麼的暖和，讓我一動不動，裸著身體，無法入睡。我有時會懷念寒冷，懷念床單和睡意，尤其是早晨，當我疲憊不堪，當光線刺眼，當我過於蒼白的身體不由我分說地從陰影中呈現出來。但是馬上，鳥兒嘰嘰喳喳的聲音讓我放下心來。彷彿是我明顯的裸體讓它們最終決定開始歌唱。它們也是與葉子一起到來的，或許是稍晚一些，我記不清了。起初，只是一些墜落的葉子，毫無聲息地在空中飛。後來它們才開始歌唱，起先是一隻鳥，後來是兩隻一起，至少我是這樣覺得的，但是，仔細想想，也有可能的情形是：它們的聲音隨著溫度的增高和葉子的變大而有所變化，而且總是那麼急切，所以最終被分成了兩個從此以後再也不能協調的部分。大多數情況下都是此起彼伏，有時也會一起唱。但是，可能為了能夠一起歌唱，它們必須先見到葉子，因為我只是在太陽升起之後的一段時間，才能夠聽到它們。我已經說過，這種前後分開的歌唱讓我放下心來：我不再那麼怕看自己的身體，看到它被卸成好多器官，在灰白色的床單上隱現出一座座憂傷的半島的風景。葉子，熱氣，鳥，其中任何一個都不是事先意想得到、可以預見的。這裡發生的，確實是件非常奇妙的事情。
2
我頭痛，我的頭一直痛。痛苦在睡眠中都一直不放過我，這樣的執著中有一種令我羞辱的東西：我不知道痛苦來自何方，也不知道它如何移動。我經常試圖找出它的軌跡，但總是那麼模糊。它沒有可以讓我上溯的源頭，也沒有明確的方向，只是不斷地分岔，越來越複雜，最後消失。根據經驗，我知道，只需要一些耐心，就可以解開這一團亂麻，至少如果它只是由一根線繞成的。只要不急著去拉它，只需要分開線，給它們更多的空間。我知道，一根兩頭沒有鬆開的線，不論它表面上如何纏繞不清，總是可以理順、分開的，最後連一個結也不剩下。假如我能夠確定，我的手中一直都持有我的疼痛的兩頭，那我一定可以解開那一團亂線；可是，問題就是，我無法確定這一點，而且我越來越經常地自問，它是否是由纏繞在一起的結組成的，必須剪斷了，才能打開，但危險就是可能徹底釋放了疼痛，使它變得永遠都無法抓住。就這樣，時間一小時一小時地過去，我已經不知道它們究竟帶有白天的色彩，還是黑夜的顏色。
