2020 Openbook好書獎－中文創作
評審推薦語／詹素娟（決選評審，中研院台史所副研究員）
台語電影，曾經有過無限榮光，但大部分台灣人卻冷目以對，無知無覺。所幸，自1990年代開始，台語電影史料的收集整理在先行者的努力下累積了一定的資料基礎，並在《毋甘願的電影史》的研究寫作中開花結果。
作者藉由紮實的史料解讀、口述歷史的綿密細節，指出台語電影不是孤立的風華，反而自有承先啟後的脈絡。台語電影不但延續了歌仔戲和新劇的人才與表演傳統，也是養成於日治時期的文化人在戰後延續文化理想的媒介與機會。儘管1950年代的政治體制已經開始建構，但仍有若干縫隙，讓當時的台語片影人突破母語箝制的限制，在法令漏洞中乘機進口電影拍攝不可或缺的膠捲底片，進而開創了眾聲喧嘩、量多質精的璀璨時光。直到「彩色天花板」、「底片樓地板」的雙重困境出現，以及國家在語言文化、資源挹注與政策輔導上的刻意忽視、消極應對，終使台語電影步上衰亡坍蹋的結局。儘管如此，台語影業的人才、創意、題材、工作方式與技術能力，仍然深刻影響了台灣影視產業的後續發展，只是波瀾壯闊不再，轉而變成隱形伏流。
年輕的作者，內心好像潛藏了老靈魂，以流暢的文筆、洞曉人性的視角，栩栩如生地再現了這段讓人緬懷心疼的歷史。而爬梳回顧了「毋甘願」的往事，能否迎來「甘願做」的未來，我們就拭目以待吧！
——轉載自《Open Book閱讀誌》
文章節錄
《毋甘願的電影史：曾經，臺灣有個好萊塢》
少年林摶秋的戲劇夢
在臺灣人首次拍出有聲電影《望春風》的一九三八年，新竹中學肄業的林摶秋，正飄洋過海，來到傳聞中什麼都好的「內地」留學。沒想到，在日本學校報到的第一天，只因日文漢字沒有「摶」字，林「摶」秋就被強制改名成了林「博」秋。縱有不滿，也只能繼續以這名字走跳。
從小，林摶秋就常和媽媽坐上鄰居的黑頭車，專程從桃園到臺北看戲。林摶秋還記得，日本政府慶祝「始政四十周年」時，來了好多難能一見的戲班和劇團，媽媽不但不在乎他因看戲而受影響的在校成績，甚至說：「學校讀到留級還能再念一年，戲沒看到，以後就沒機會看了。」有這樣愛看戲的母親，林摶秋也就結下此生與戲劇的緣分。當他如父親所願，考取明治大學政治經濟科後，仍不忘每晚造訪東京那間屋頂有著紅色風車，向法國巴黎紅磨坊致敬的新宿座劇院（現址為新宿國際會館大樓），常駐劇團叫作「ムーラン・ルージュ（Moulin Rouge）」，一般翻譯作紅磨坊。
一九四二年，因日本青年幾皆投身大東亞戰爭，於是乎林摶秋大學還沒畢業，就在紅磨坊新宿座負責人佐佐木千里的介紹下，破例進入向來只錄用日本人的東寶影業，成為導演助理。在人手不足的情況下，林摶秋從導演、編劇、攝影、剪接到美術、化妝都得做。在東寶，演員們通常會尊稱導演為「老師（せんせい）」，就連對這位過去未曾有電影實際製作經驗的導演助理，演員們一樣尊稱他一聲「小（ちいさい）老師」。這一年在東寶的「小老師」經歷，就埋下林摶秋日後投身電影業的種子。
林摶秋不只投身電影，也參與劇場演出。同樣在一九四二年，他受邀加入紅磨坊新宿座的劇團文藝部負責編導，首部作品，就是描寫臺灣原住民的《奧山社》，成為《東京新聞》報載「臺灣本島人第一位劇作家」。每年寒暑假，林摶秋回到桃園，也會與他遠房親戚簡國賢加入的在地青年劇團「雙葉會」玩在一塊。一九四三年，東寶原本指派林摶秋赴滿洲拍片。途經臺灣時，簡國賢編有取材自吳鳳神話的劇場作品《阿里山》，想邀請林摶秋執導。沒想到這次的導演經驗，竟意外改變了林摶秋的人生軌道。
一九四三年一月十七日，《阿里山》在桃園首演，廣受好評。同樣曾經參與東寶劇團，有「臺灣第一才子」美譽的小說家呂赫若，回家後不忘在日記稱讚：「相當好，令我感動讚賞。」這可不是件容易的事。因為呂赫若對戲劇的品味可是出了名的挑剔：他在東京看日本人的演出，痛斥「戲劇上的構成俗不可耐」，想著「這種水準的演出，在臺灣也能做得到」；回到臺灣後，看到臺灣人在豐原大舞臺的演出，也恥笑：「好像兒童的學習成果發表會。」
這樣自視甚高的呂赫若，不只私下讚許《阿里山》，更主動向《興南新聞》投稿，公開評論。他稱讚簡國賢的劇本「臺詞技巧簡潔、使用語言優美，還能把劇中人物性格描寫與心理狀態，確確實實地表現出來」，更推崇本戲之所以如此令人感動，關鍵在於這位二十三歲的林摶秋「非常出色地醞釀出『戲劇高潮』」的導演技術。「果然是新宿紅磨坊的導演部門出身，在導演很多，卻沒有導演技術的臺灣，但願林君能努力奮鬥不輟」，相惜之情可見一斑。
同樣激賞林摶秋的，還有臺灣演劇協會的主事者松居桃樓。出身戲劇世家，曾任松竹影業文藝部顧問的松居桃樓，看完《阿里山》後，即邀請劇組在臺灣總督將出席的「臺灣文化獎之夜」演出。演出後，林摶秋就與東寶影業取消赴滿洲的拍片行程，決定留在臺灣，加入臺灣演劇協會，回饋家鄉。
在那「父母無聲勢，生子學做戲」的年代，好不容易培養一位獨子念到大學畢業後竟去做戲，讓一心渴望林摶秋能接掌家中礦業的父親氣炸了。回到臺灣幾個月後，失望的卻不只有他父親，就連林摶秋本人都對自己的工作內容感到不滿—原先以為能將所學貢獻給臺灣戲劇，沒想到實際做的，卻是替政府審查臺灣人的創作思想。愈想愈不對勁的林摶秋，不到半年就決定辭職不幹了。
——本文摘自蘇致亨著、春山出版《毋甘願的電影史：曾經，臺灣有個好萊塢》
