音樂劇《後生》，是一齣從頭到尾都在問問題的戲，不只對京劇、對傳統藝術的未來提出精準扣問，更直指現代人在理想與現實間掙扎的矛盾……
明華園戲劇總團重製經典劇作「界牌關傳說」，由當家小生孫翠鳳領軍，攜手明華園藝術家族新生代演員共同演出；孫翠鳳說她超級開心，「因為全都是青春的肉體與我一起表演」。
少年Pi的奇幻漂流劇場版，美國大都會博物館名作展，礦工畫家洪瑞麟特展，侯文詠「變成自己想望的大人」……
聖‧克萊爾能夠在一個交響樂團擔任音樂總監35年，屹立不搖，持續帶給社區與世界新活力，即使不在國際樂壇當紅炸子雞之林，但他不曾消失的熱情，已經在古典音樂史上有自己的一席之地。
椰棗在埃及，不僅是一種美味營養的水果那麼簡單，椰棗果和椰棗樹不僅深植於埃及的歷史和文化中，其價值和地位也持續以豐富的面貌，深刻反映和體現在埃及人民的日常生活中。
這場別開生面的劇場，不管詩人在場或不在場，詩都是要傳唱的，都是要撥弄心弦的，都是要野蠻生長的，然後跳脫文字的牢籠，長出自己的姿態……
立陶宛冬季冗長，過去缺乏冰箱保存，於是人們以鹽醃製食品，再經煙燻脫水，不僅能延長保存至冬季食用，也方便遠途運輸，以出口到歐洲其他地區。久而久之，煙燻不僅是保存手段，更演變為一種飲食傳統。
維護古蹟、讓人類文明遺產得以保存，應是世界趨勢，也是一種普世價值。然而在台灣，古蹟幾乎不時傳出被燒、被毀的噩耗，百年來被燒古蹟多達150多處，即使到了21世紀仍有160處古蹟遭破壞，令人感到不可思議。台灣古蹟如何遠離這樣的宿命，又該如何拋開「對古蹟最不友善國家」的惡名？
《文資法》修法將「歷史建築」及「紀念建築」在獎勵方式拉高到古蹟的位階，修復及保存的要求卻未能比照古蹟，學者期盼《文資法》第24條盡快將「歷史建築」及「紀念建築」納入。
李乾朗認為，會說故事的房子才叫古蹟，如果這間房子沒有故事，沒有和民眾記憶的連結，就算修得很漂亮，也很難和這片土地產生共鳴。
同份工作做了25年，或許不斷挑戰自我，才是持續熱愛同一件事的秘訣。
人生如潮水漲退／情緒的波瀾終會褪去／清晨曙光 暗夜星空／希望夢想 成功失落
確實，大家往往很難看到那些內在的東西。「大腸王寶寶」存在城市內裡之處，學生嘻笑打鬧的回家小徑，或是包容各地足跡的天橋，那些地方看似微小，看似不足為奇，儘管沒有門面光鮮亮麗，卻如心腹默默支撐城市運轉，也往往是不可或缺的一塊。
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