無懼AI狂潮來襲　82歲葉輝龍用肉身打造木工宇宙

一齣戲劇要說出好故事、凸顯好角色，不只要好劇本，也要一幕幕的好造景，造景是如陽光般溫暖的避風港，還是陰暗骯髒伸手不見五指的廢墟，全得仰賴擁有一身好功夫的「造景師」，這個電視造景還不只是要切合情境，也要穩固、實用強、好收納。

從事電視造景行業快要超過半世紀的葉輝龍，稱他是造景師老國寶也不為過，講到造景過程他滔滔不絕，可講到產業的斷層，他就如同洩了氣的皮球一樣沮喪，哀嘆，「都沒人要來做了」，至於那迎面而來的AI時代，82歲的葉輝龍說，「我不怕！可能我也見不到了」。

82歲的木工造景師葉輝龍13歲就投入學習木工，從事木工相關產業已經超過半世紀，他不僅會木工也自學水電。（照片提供：葉輝龍）

13歲當童工 3年出師成就經典

葉輝龍因家境貧苦，小時被家長逼迫去務農人家當童工，因不喜歡工作內容而逃家到台中當修車學徒，卻慘被拒絕，因緣際會下葉輝龍開始他的木工之旅，沒想到這麼一投入就超過半世紀的光景，剛退伍時葉輝龍藉木工專業進入台視製作綜藝節目和戲劇造景，當時的「五燈獎」，一個燈、兩個燈就是出自葉輝龍之手。

之後葉輝龍為養家創業，進入木工公司製作電視櫃，他開心說，「當時我至少賣掉好幾十萬個電視櫃」，緊接著轉做裝潢，「是真的有賺到錢，但是也把身體搞壞掉了」。

葉輝龍製作的木船相當精緻，他強調所有木工造景都要穩固且好收納。（照片提供：葉輝龍）

3D人體列印機 家具造景伸縮自如

葉輝龍休養後於50多歲再進入電視造景戰場，「我沒有覺得在工作，因為這是我的興趣」，本想退休的葉輝龍因朋友不願看技藝消失而重出江湖，再重回台視造景，台視8點檔造景《神機妙算劉伯溫》、《春梅》、《寶島西米樂》等上百部作品都是葉輝龍的作品，日前還幫陳亞蘭的《嘉慶君遊台灣》製作出精緻的龍椅、古船，造景裡足見葉輝龍的堅持還有其精緻度與水準。

葉輝龍自豪地說，「我看照片就可以實體化了」，就猶如「3D人體列印機」，這源自葉輝龍對木工的熱忱還有天分，葉輝龍只要一看到照片就可以製造出實體，例如一張古時的床鋪，從無到有只需兩週，「是真的可以睡的床鋪喔！造景要看起來真、穩固」，再者電視產業相對快速搶時間減少成本，葉輝龍造景不允許拖拉，一旦應允劇組，就會在時間內推出成品，「做不到我不會答應！」這是葉輝龍對劇組和自己的尊重。

葉輝龍自己製作出來的造景家具全都是「木製卡榫」，為什麼要有卡榫，這樣家具會穩固、真實，最忌諱就是搖搖晃晃造成拍攝上的不便和危險，另外家具的重複使用和收納也是造景師很重要的工夫之一，葉輝龍說，時常會把家具弄成幾件套組，上述講的古老床鋪就分成7件套，收納時分成7個組件，下一次要使用就是把這7件套組起，就如同玩樂高遊戲一樣。

葉輝龍木工專業傑出，就連葉姓宗親會都委託他製作葉姓祖先牌位龕。（照片提供：葉輝龍）

憂木工斷層無人才　找不到學徒

葉輝龍會的還不只是木工，就連水電他也自學出師，葉輝龍造景一條龍，除了背景、家具精緻豐富，水龍頭出水、灶頭有火燈這都是基本配備，訪問現場葉輝龍一一展示他的作品，造景廚房有木製磁磚台，水龍頭一轉流水聲清晰可聽，往灶台一看，還有燒柴火光，這都是葉輝龍自己牽水路和電線，他笑說：「偶都自己學的」，講台語習慣的他說國語有種反差萌。

葉輝龍侃侃而談木工專業，提到木工造景的斷層，卻嘆了一口氣，「沒有人要來做了！」葉輝龍坦言木工專業要從小扎根，得有耐性，靠長時間累積實力、技能，且成就感相對比其他產業來得慢，伴隨的是工作環境充滿灰塵和油漆，而薪資在大時代下也顯得不穩定。

木工面臨人才斷層，葉輝龍表示，踏入電視造景這行之後依舊找不到學徒，是一個遺憾，卻也無可奈何，「木工是我的興趣也是吃飯工具，看到後繼無人很遺憾啦！就算有人要來學，但是案子也很不穩定，要養家活口不簡單」。

葉輝龍現正幫台視8點檔戲劇「寶島西米樂」造景，這是劇中有錢人家的廚房和客廳。（照片提供：葉輝龍）

扎扎實實真功夫　情感溫度無可取代　

然而時代正處於AI洪流中，許多影視產業靠著AI減少支出和成本，葉輝龍打造著扎扎實實的實木家具，新潮、仿舊都難不倒他，他笑說，「我也會雕刻喔！」並解釋AI是一個衝擊沒錯，但造景的細節、細膩處仍是現在的AI不能取代的，「就像是廟宇的門板上的雕刻，每個時代有不同的樣子，那個細膩度真的不一樣」

但更重要的是，AI無法取代造景師的「情感」，那情感蘊含著尊重和傳承，葉輝龍說，「我82歲了，我會做到我無法做為止，我相信時代科技會越來越進步，但或許在我有生之年我應該看不到」，未來造景依舊是充滿無限可能，有些東西會消失，但那份「情感」始終存在。