音樂劇《後生》，是一齣從頭到尾都在問問題的戲，不只對京劇、對傳統藝術的未來提出精準扣問，更直指現代人在理想與現實間掙扎的矛盾……
明華園戲劇總團重製經典劇作「界牌關傳說」，由當家小生孫翠鳳領軍，攜手明華園藝術家族新生代演員共同演出；孫翠鳳說她超級開心，「因為全都是青春的肉體與我一起表演」。
少年Pi的奇幻漂流劇場版，美國大都會博物館名作展，礦工畫家洪瑞麟特展，侯文詠「變成自己想望的大人」……
聖‧克萊爾能夠在一個交響樂團擔任音樂總監35年，屹立不搖，持續帶給社區與世界新活力，即使不在國際樂壇當紅炸子雞之林，但他不曾消失的熱情，已經在古典音樂史上有自己的一席之地。
椰棗在埃及，不僅是一種美味營養的水果那麼簡單，椰棗果和椰棗樹不僅深植於埃及的歷史和文化中，其價值和地位也持續以豐富的面貌，深刻反映和體現在埃及人民的日常生活中。
這場別開生面的劇場，不管詩人在場或不在場，詩都是要傳唱的，都是要撥弄心弦的，都是要野蠻生長的，然後跳脫文字的牢籠，長出自己的姿態……
立陶宛冬季冗長，過去缺乏冰箱保存，於是人們以鹽醃製食品，再經煙燻脫水，不僅能延長保存至冬季食用，也方便遠途運輸，以出口到歐洲其他地區。久而久之，煙燻不僅是保存手段，更演變為一種飲食傳統。
《穿著Prada的惡魔》小說問世20年，菜鳥助理安迪也曾經跟我們一樣完全不懂時尚，打滾時尚媒體30年的盧淑芬卻直言：「時尚沒有標準答案」。
幫人圓夢的人，有時甚至需要將他人夢想當自己的夢想，與他人比肩緩步上台，他們願意忍受所有繁瑣的磨人之處，不為別的，就是一起成就一場完美大秀，走下後台，等待下一幕的閃亮登場。
在快時尚崛起同時，永續、不過度生產的概念漸漸為時裝產業所重視。步下伸展台後，那些衣服要如何找到需要的買家，都是品牌要思考的問題……
蔡崇隆引用瑞士作家弗里施的名句「我們要的是勞動力，來的卻是人」指出，儘管移工在台灣經濟發展扮演重要角色，台灣社會似乎容易忘卻就算是「工具人」，也是有人權的「人」……
現在年輕人不再熟悉這樣的場景，也有人認為是時代的眼淚，如今，有錢也買不到美好回憶……
在書店工作15年的沈如瑩歷經無數店長，卻從未碰過書中「少根筯」的店長她說原文「店長蠢過頭」（店長がバカすぎて）才足以形容這位店長讓人翻白眼的程度……
李易修說：「我的作品都神神鬼鬼的啦。跟人類、世界保持一個『距離』，我會覺得比較有美感。」他所想的是：「保持一個距離，反而可以返照自身，有與現世對照的機會。」
藝能未來式系列文章