王浩一與王曙芳首部共筆之作
跨越時空、東西合璧的雙聲旅行書寫
她在異國的靈光中寫下靈魂的震盪
他在島嶼的霧氣裡記述山色的蒼茫
文字作為生命座標，標示永恆的愛情海拔
他們在人生暮色中相遇，在書頁裡永遠同行
《她從遠方來，他向山色去》是王浩一與王曙芳在人生中後段相遇相戀後，首部共筆之作，記錄兩人截然不同的旅行風格與生命經歷。各自獨立書寫，展現兩種節奏、風景與視角，一人從遠方雲遊歸來，一人向山色瀟灑而去，他們透過文字與對方並行，填補未能共同經歷的時光，在書中深刻且真摯地交會。
本書採雙封面（雙頭書）設計，內文編排既能左看，也能右閱，象徵一對靈魂伴侶向左走、向右走的生命與性格，既能各自精采，也能合作無間。遺憾書稿完成、即將付梓之際，作者王浩一猝然離世，交錯的風景軌跡，成為生命珍貴的見證，與最後深情的凝望。
內容節錄
《她從遠方來，他向山色去》
自序｜他和她，一起走了一段路（王曙芳）
兩個生命經歷、旅行軌跡、行走方式截然不同的人，要合出一本書，可行嗎？一開始我對於浩一的提議有這樣的疑惑。他的旅行是攻略縝密，目標清楚的行動，每到一處都羅織歷史與地理的經緯為背景，再安置風景。我的旅行則是沒有目標的流浪，過境異地，隨興隨遇，捕捉交會時的火花。
我的札記橫跨三十年的歲月，猶如我的生命行腳。從美國到英國，從摩洛哥到辛巴威，從校園到小酒館⋯⋯。我在人間行走，像一只自行鬆開的螺絲釘，從體制脫落，看看會落在哪裡。
我喜歡單獨旅行。旅行中常被陌生人「撿回家」，聊天、家族聚餐，甚至盤桓幾日。我自忖被旅行之神眷顧著，這些不期而遇是我的驚喜與冒險。不論因公或因私的旅行，我很少閱讀旅行指南，甚至可以說是刻意「迴避」，對於前往的地方，想要保留一些神祕好奇。就好比認識一朵花之前，我想要單純欣賞它，感受它，不想知道它的用途或科屬，那是很後來才會發生的事。
我渴望在旅途中保有很大的即興空間，否則會窒息。
在旅行札記，我很少寫風景，偶爾著墨，如一抹水彩不經意地掃過畫布，又如飛鳥，突然入鏡旋即飛走。我多描寫與我互動的人或境遇，留下印象的一瞬，觸動心弦的一刻。
很慶幸自己當年記錄了這些生命片刻，讓我還可以回首看一眼來時星軌。
或許那個地區、那個酒吧、那個小鎮的音樂節⋯⋯，此刻已經消失。然而，從量子糾纏的原理來說，我和那些人、那些地方，在交會時分，已經滲透彼此。
我們讓世界縮小，也讓世界變大
我與浩一相識於二〇一九年，在大連的心理學研討會。之後，因為台南是我的故鄉，我們有了機會慢慢靠近彼此。
一開始，浩一帶我在台南走訪廟宇老街，做私人導覽。我常覺得我是他的採訪對象，他總不斷問我問題，而我傻傻地全盤托出。浩一是個厲害的採訪者，很會設陷阱題，果然是得過兩次金鐘獎的節目主持人，幾次下來，我覺得自己對他一無所知，而他已經摸透了我的戀愛史、家庭關係，以及我這個人。
後來我才知道，浩一表面上瀟灑，其實非常謹慎。採訪是他獲得安全感的方式，也是他決定進入關係前的準備功課，一如他的行前準備。
我們常說，我們是「愛在瘟疫蔓延時」，疫情導致兩人的工作全面停頓，於是有了談戀愛的餘裕。
記得在二〇二〇年初，浩一帶我造訪當時台南才興建的水交社文創園區，我們走在空曠的斜坡上，有一座突兀的房子矗立在那裡。那個房子被拆除到剩下半個廚房，留下殘破的窗和牆，以及一半的屋頂。
我說：「這房子只拆了一半，市政府錢花完了是吧？」
浩一沒好氣地說：「妳真的有唸大學嗎？這是裝置藝術。」
我笑到彎腰岔氣，那是我第一次覺得自己可能愛上這個魁梧的男人了。
別人的第一次約會多半是去優雅的咖啡廳談心，我們第一次約會是去吃阿文豬心。浩一點了菜單上幾乎所有的東西：麻油腰花、豬心、豬肝湯⋯⋯。完全痛快，沒在怕膽固醇或油脂。那是我第一次見識到，吃飯可以這樣任性。他把所有他愛吃的一次全點給我，這是他炫耀台南的方式，也是他表達愛意的方式。
後來正式交往，浩一搬到都蘭和我一起生活，有了實地演練的機會。我們一起種下許多樹，他很認真地每天澆水、報告樹木的狀態，我家的苦楝樹林在浩一費心照料下，從此每個春天，滿院子紫霧瀰漫，暗香浮動。
浩一會想一些怪怪的方法解決生活的難題。有一次我抱怨他的車子有死蟾蜍的氣味（在鄉下這是稀鬆平常的事），隔天早上，我一坐進車裡，就聞到濃郁的咖啡香。他露出得意的笑容，原來他為了解決臭味，早早泡了一壺咖啡，放在車裡，想掩飾蟾蜍臭氣，更奇怪的是，死蟾蜍加上咖啡，竟然聞起來像肉鬆。他的「芳香療法」還差一點。
雖然受到疫情影響不能出國，我們兩人依然造訪了許多台灣的角落。
世界縮小了，因為有浩一，哪裡都不算遠，我們常開車去採購食材，探訪新的樹林。世界也變大了，我們的生活版圖在這個島嶼擴展開來，他引領我探訪許多小鎮和在地老店。他開車，我負責音樂，在旅途中，浩一喜歡騰出一隻手握住我。在十指交扣的溫度中，傳遞他的深情浪漫。
然後，他去了我還到不了的地方
二〇二五年六月二十九日，浩一因心肌梗塞，登出地球。他跨入另一個維度，那是我還到不了的地方。
這一次的旅行，他單獨前往。鬆開了我的手。
真的如他書上所寫：「死亡通知書的日期自己填。」我知道那是他的靈魂填寫的日期。雖然我的意識不能理解，靈魂的神祕意圖。
從感官的現實層面，眼耳鼻舌身意，浩一似乎剎那「不存在」了。然而，在我心裡，浩一卻是無所不在，他在我的血液裡，在我的呼吸中。在每一個眼角餘光，我還能看見他在澆水、喚貓、遛狗、除草⋯⋯。有時候，我以為，他只是出去買一瓶牛奶，等會就會回家煮拿鐵。
然而，夜幕低垂，他不再回家了。這時候傷悲與不捨便鋪天蓋地而來。我一點也不想節哀，我讓自己好好地悼念，感受哀傷。
浩一四十歲才開始寫書，就作家而言，起步算是挺晚。然而，看看《黑瓦與老樹》、《慢食府城》，這些他當初自己自費出版、寫作編輯和畫圖的書，在當年展現的前瞻性、完整性、和驚人的魄力真是不可思議。他的願力帶動了台南的文創風潮，也賦予許多老店、廟宇，和老樹新的生命。
然而，浩一說，「是台南成就了我」。
浩一在短短二十九年，出版了三十本書。後面幾年，他的創作力如日中天，好像在趕進度，可以同時寫兩、三本書。他這一生完成了別人可能要好幾輩子才能成就的事。
最後一次，我們一起旅行，是今年（二〇二五年）六月去北海道，最後住在札幌三天。浩一很快便把札幌他想去造訪的地方，標示出來，自己畫了一張清楚的平面圖。他腦子裡的空間整理術太厲害。和他出門，我只要跟隨就不會迷路。
如今，我的領路人告別了。我得自己重新摸索我在地球繼續前進的地圖。
我感激我們曾經擁有的這美好的五年。雖然我貪心，想要更多。
在死亡面前，許多瑣碎被篩落，承諾都瓦解，不重要的東西都被捨下，唯有最最真實的能夠留下。我深信，浩一在身後留下了一些誠摯的、紮實的東西，譬如這本書，以及他的許多著作，這是他給世界豐厚的禮物，這是他和土地與人的真誠對話。
不知道，在跨過那生死之交的瞬間，浩一是否曾經腳步踟躕、有所眷戀，這一切，只有等我們再相聚時，才能問他。
