日本電影：卡通、日劇的銀幕版

電影市場不景氣，現在流行人氣日劇搬上大銀幕，讓電視劇觀眾走進電影院，因為都是挑選收視率高的日劇，加上電視台轟炸式的宣傳手法，已經成為一種特別的合作方式。

文／曹　姮 （中央社駐東京記者）

和高物價成正比，日本的電影也不便宜，一場平均票價為1,800日圓（約新台幣68 0元），一般電影院都會在每周設有「女性日（女性觀眾1,000日圓）」、「夫婦日（夫婦兩人2,000日圓）」、「晚場優待（1,200日圓）」等，吸引愛好電影的觀眾固定前往觀賞，每個月的1日還是眾所周知的「電影日」，不論男女都只需要1,000日圓就可以欣賞電影。

在電影院上映的電影分為所謂「邦畫（日本片）」和「洋畫（西洋片）」，西洋篇一般分為「配音版」和「字幕版」，滿足觀眾的不同需求，在電影院裡分成不同的空間上映。

自給自足 沒海外發展野心

由於嚴格的分配制度，所以電影院裡日本片與西洋片會維持一定的比例，即使再熱門的西洋片，也必須在日本「排隊」等候分配上映；這也是為什麼經常好萊塢明星到日本宣傳的電影，台灣可能半年前已經放映過了。

目前日本國內具有實質支配與影響力的電影公司，大概就屬東寶、松竹和東映三家，其中又以東寶的勢力最大，要參加新電影記者會的媒體，都必須經過篩選，沒有獲得採訪通知，在記者會場經常是要吃閉門羹的。

日本電影因為國內市場大，所以向來對海外發展並沒有太大野心，也僅抱持著「可有可無」的心態。事實也證明，只要在日本國內維持尚可的賣座成績，就可以維持平衡。

日本電影曾經在第二次世界大戰後有過一段黃金時代，出現了黑澤明、市川崑、溝口健二等大導演。1951年，黑澤明以《羅生門》在威尼斯影展拿下大獎，1954年，又以《七武士》在威尼斯影展獲獎，溝口也連續三年以《西鶴一代女》、《雨月物語》和《山椒大夫》獲獎。衣笠貞之助的《地獄門》則在坎城影展拿下最佳影片，首次讓世界看到亞洲電影的實力。支撐日本這個電影黃金時代的主要電影片廠有東寶、松竹、日活、大映和東映。

粉紅電影造就不少人

60年代後半，經營面臨困難，1970年代後，大製作日本電影無法繼續吸引觀眾，低預算小成本的成人電影「粉紅電影」行情看漲，日活公司於是在1971年決定轉型大量製作低成本的「日活浪漫色情」電影；因為擁有大電影公司的設備和技術，拍攝起來駕輕就熟。

日活的成人電影低成本大量製作，讓日活公司度過了十多年的色情黃金期，也造就了不少年輕導演。包括執導奧斯卡最佳外語片《送行者─禮儀師的樂章》的日本導演瀧田洋二郎，早期也是拍攝日活浪漫色情電影出身的。

除了瀧田之外，執導《我們來跳舞》的周防正行，80年代執導偶像女星藥師丸博子主演的《偵探物語》的根岸吉太郎等，年輕時都拍過粉紅電影。

他們剛入行沒有經驗也沒有背景，接不到工作卻非常想實際操作，當時正好色情片充斥，於是他們就暫時利用拍攝「粉紅電影」來磨練自己。

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