臺北高等學校（臺灣師範大學前身）曾是台灣島上最菁英的高校，許多名人皆是當時的校友。但大戰末期，他們以「未來國家社會菁英」的身分，被徵調到四處充當「學徒兵」，徒勞地挖掘著防空洞和戰壕。
今年適逢臺灣師範大學百年校慶，蓋亞文化共推出三本與臺北高校相關的作品，以奠基於史實的虛構故事，重現當年的氛圍。
其中漫畫家阿獰的《蕉兵戰時記》，描繪當年的學生是如何從菁英學子成為前線的少年兵。在天翻地覆的生活之下，迷惘的少年們將如何重拾希望之光？
文章節錄
《蕉兵戰時記》
推薦序／蔡錦堂（國立臺灣師範大學臺灣史研究所退休教授）
阿獰的《蕉兵戰時記》漫畫，可以說是9年前（2013年）她所創作的《漫畫台北高校物語》的姊妹篇，或者也可說是「續篇」。因為前作最後的畫面是，臺北高校校長叮嚀要去新店溪觀月舟行的學生們注意安全，同時望著天空說「這陣自由的風啊，也許再過不久，就要停了吧？」而戰鬥機的轟隆聲，已開始降臨學校上空，似乎為下一部戰爭籠罩下的臺北高校漫畫，留下了一個「梗」。
阿獰畫完《漫畫台北高校物語》後，就到日本東京的動畫公司去「修行深造」。我有時到東京去，就會找她出來吃飯聊聊，我們最常去一家深具江戶風情的淺草「駒形どぜう」，盤腿吃「泥鰍鍋」，聽聽她敘說修行過程，據說工作壓力不小。
有一次阿獰短暫時間回臺，適巧我有事須要跟臺師大的吳正己校長開會，於是引薦阿獰跟她同為臺師大美術系出身的同學左萱—著名漫畫《神之鄉》的作者給校長認識。校長非常的高興，冀望她們兩位校友能夠替臺師大、臺北高校100週年校慶，創作漫畫以為慶祝，也因此促成了阿獰畫作《蕉兵戰時記》、左萱創作《芭蕉的芽》的契機。
《漫畫台北高校物語》是以擬人化的畫法，將畫中的臺北高校、臺北帝國大學等學校，以「人物」的方式呈現。但這一本《蕉兵戰時記》並未採取擬人化畫法，而是回歸一般漫畫的畫作方式，將戰爭白熱化最後一、二年，原本被日本政府期待是未來國家社會領導菁英的高校學生，被徵召去海外當兵，或者充當學徒兵，在臺北七星山、大屯山、竹子湖等地挖壕溝築陣地備戰的情狀，細膩地呈顯出來。
全書共分為七章，第一章介紹本書的主要人物「貓野」，他是從臺北高校尋常科直升高等科文科，且改了日本姓的臺灣人；以及與貓野同住七星寮寢室的日本人犬山壽一，他因重考和幾次留級的緣故，已經到了被徵召從軍的年紀，不得不放棄心儀的女同學與喜愛的文學創作，遠赴菲律賓參戰。其他出場的人物，還有校長的兒子未川，和文科班導師、教授「萬葉集」的國文科老師犬養孝等。
第二章名為「襲來」、第三章「破帽、軍帽」、第四章「私的制裁」、第五章「飢餓」、第六章「下次」。阿獰依各章鋪陳1944年底的臺北空襲，臺北高校學生自學校開始的軍事訓練、遠赴大屯山、竹子湖等地的宿營，描繪出戰爭的恐怖、軍隊中私的制裁、飢餓的無奈。漫畫中也畫出了1944年10月23日日本旅客機誤撞即將遷座的臺灣神宮，造成神宮毀損的事蹟，以及高等女學校學生奉令前往撿拾機內鑽石的祕辛；也有1945年5月31日臺北大空襲的畫面。這些鋪陳反映出阿獰在動筆前詳細耙梳過史料，使她的漫畫不盡然只是虛構的畫作，而是如同日本著名歷史小說家司馬遼太郎般，在寫小說之前，作盡了歷史史實的搜尋與考證。
當然，漫畫或小說甚至電影，也必須有它的創作與娛樂成分。阿獰在頁91左右畫出書中女主角高等女學校學生林秀鶯，與行軍中的男主角貓野錯身時說「有一位士兵，他的臉⋯⋯讓我非常在意。」，乍讀以為是認出了貓野，但下一個畫面卻是因被制裁而腫大臉龐的貓野，透露阿獰畫風的幽默感。而頁104二等兵李木生託貓野下山買足夠給牛吃的瀉藥，以制裁蠻橫的伍長，並以「一副老實樣，其實一肚子鬼主意」來讚美李木生。戰爭紛擾不安的情境下，略以詼諧穿插，可以使閱讀者藉著大笑稍稍喘一口氣。
最使我感動的是，阿獰畫作技巧的精進。在頁49中，阿獰以全黑畫面包圍著蜷縮身影的貓野，凸顯聽到爆擊聲而恐怖害怕的情境，從有聲變無聲。頁60描繪在菲律賓雷伊泰島，據說幾乎已被殲滅的美軍大艦隊，不知從哪裡冒出來的意境畫面，可說精采絕倫。頁111草山眾樂園的溫泉浴煙霧迷濛的寫實畫面、頁127以俯衝的轟炸機中分貓野和秀鶯，雖是淡淡的，但接下來幾幅飛機打開機艙並投下爆彈，緊接著總督府被炸的畫面，銜接先前似乎無關緊要的日曆5月31日，原來阿獰是要告訴讀者：1945年5月31日臺北大空襲的無情，很有電影動畫的驚悚感。
9年來東京動畫公司的修行，阿獰以《蕉兵戰時記》來向喜歡漫畫的讀者，報告她的研修成果，並作為慶賀臺師大與臺北高校100週年紀念的禮物。
