網漫數位閱讀革命 台灣漫畫家八成當全職

受到紙媒不景氣影響，2000年後台灣多本漫畫雜誌陸續停刊，但漫畫產業並未因此蕭條，反而加速轉型走向數位化。

文／吳家豪 （中央社記者）

Netflix韓劇《社內相親》上線後人氣爆棚，蟬聯數週非英語排行榜冠軍，帶動原著網路漫畫在台灣網漫平台KAKAOWEBTOON閱讀次數逾600萬次，點擊率成長近13倍。

漫改劇的成功，帶來「課金」商機，隨著讀者更習慣用手機看網漫，漫畫家收入也不限於稿費，還可能獲得授權收入或廣告置入合作機會，足以養活自己，台灣本土連載漫畫家已有八成當成全職工作，比例越來越高。

手機「條漫」興起 付費模式撐起作者收入

受到紙媒不景氣影響，2000年後台灣多本漫畫雜誌陸續停刊，但漫畫產業並未因此蕭條，反而加速轉型走向數位化。

2010年後智慧型手機逐漸普及，以手機滑動瀏覽、不需翻頁的「條漫」應運而生，逐漸成為現在大家熟知的網路漫畫格式，特色在於手機介面往下滑的閱讀方式可以產生期待感。

以往出版社負責發行、銷售等業務，鮮少有管道接觸讀者了解對作品的反應，漫畫家多半只能「埋頭苦幹」。現在漫畫家透過數位平台的留言，可以取得第一手的讀者意見，也能透過私人粉專或Instagram帳號與讀者互動對話。網漫平台的開放性吸引更多年輕創作者投入，帶動本土漫畫市場起死回生。

《社內相親》、《驅魔麵館》漫改劇爆紅，掀起一波回頭閱讀原著網漫風潮。LINEWEBTOON台灣事業部總經理崔準榮表示，韓國漫畫早期以紙本出版為主，很多人認為當漫畫家賺不了錢，後來漫畫閱讀載具改成電腦，直到10幾年前智慧型手機崛起，漫畫形式也跟著調整。

正因為韓國網漫用戶群非常廣大，品牌公司例如三星也找上門洽談商業合作，還有影視公司探詢網漫影視化的可能性。崔準榮坦言，四、五年前開始談影視化案子時，他還抱著半信半疑的心情，不確定能否成功，等到漫改電影《與神同行》、漫改劇《殭屍校園》大獲好評後，影視公司的態度也變得更積極。

LINE WEBTOON來台八年，除了引進人氣作品，也培育超過百位台灣網漫作者，上架百部作品。本土運動漫畫《宅男打籃球》從2015年開始連載，發表超過300話，將在今年第二季拍成影集；台灣漫畫家烏鴉小翼去年拿下10大熱門作品第二名的《我與教授難以啟齒》，已登上泰國和印尼連載。

從2018年開始，LINE WEBTOON引進付費模式，漫畫家原本只能拿稿費，現在還可以獲得讀者付費提前解鎖下週話次的「搶先看」分潤、針對完結作品推出的「追漫券」等收入，增加平台和漫畫家的營收。

由於讀者養成付費習慣，LINE WEBTOON台灣2020年和2021年付費用戶數都成長40%；2020年台灣營收成長100%，2021年營收成長80%。

網漫題材不受限 BL男男戀故事吸引鐵粉

近年來BL（Boy’s Love）男男戀成為網路劇、網路漫畫熱門主題，原創台劇HIStory系列從2017年以來引領風潮，已上映的前四季都有不同主題，培養出一票死忠粉絲。台灣漫畫家餅乾的BL作品《我的室友帥哥學長》去年在網漫平台上線，融入校園與愛情元素，一舉登上10大潛力作品第三名。

2 6 歲的餅乾去年9月加入LINE WEBTOON網漫平台，是目前最年輕的台灣連載漫畫家，頂著知名國立大學光環，白天擁有令人稱羨的遊戲工程師正職，下班後作畫到半夜，每週按照分鏡從打草稿、上線稿、上色到完稿，平均四天可以完成一話約60格。

餅乾接受專訪笑稱，踏入漫畫圈是「誤打誤撞」，雖然自己一直都有畫畫習慣，但多半以素描、速寫為主，跟漫畫無關。直到去年5月在她的同志朋友們鼓勵下，決定嘗試看看，沒想到「畫了就回不去了」。

責任編輯扮強力後援 鼓勵作家打團體戰

LINE WEBTOON行銷總監王嘉綺指出，培養一名漫畫家出道，往往需要三個月到半年，有些甚至長達一年。素人作家接受責任編輯的密切協助，從劇本、世界觀、角色外觀到對話邏輯，都需要跟責編討論。如果沒準備好就上線，很容易感到挫折，目前有十幾位本土作家正在接受責編指導、調整作品。

近年網漫市場快速成長，網漫影視化案子變多，責編也開始擔任經紀人角色。王嘉綺說，LINE WEBTOON去年推出經紀約計畫，幫忙作家釐清影視化或遊戲改編、周邊商品授權等合約內容，讓作家更順利拓展IP運用、增加收入。

王嘉綺透露，網漫連載對作家來說真的是「馬拉松競賽」，每週畫六、七天，常常壓縮休息時間。LINE WEBTOON鼓勵作家打團體戰，不要一個人又編劇又畫角色。例如《宅男打籃球》就是透過協力方式，讓劇情面向呈現得更完整。

台灣網漫市場逐漸擴大，無論是營收或付費用戶數，這兩年都有很大成長。王嘉綺認為，吸引讀者付費的關鍵還是要看作品陣容，雖然愛情類故事通常付費力道最高，平台上還是需要更多元的作品呈現。

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