正當我在想構圖時，台灣隊擊出適時的一棒，觀眾席集體站了起來，連同冷靜的區域及啦啦隊都往球的方向看去，確認擊出安打後，全場又熱情的歡呼，啦啦隊亦又帶動觀眾為選手加油喝采……
生活忙碌，走得太匆忙，錯過多少日常風景？
牠不是迷路，也不是掠食，只是誤闖。就像我們有時也誤闖人生的某個便利商店，一邊尋找安身的糖分與鹽分，一邊懷疑自己是不是搞錯了方向。
前往尋找風景的過程，看作是⼀場永無⽌盡的旅途，有時未必要孤單前往，而是更喜歡⼀個⼈，進入那種放空，拍下感受性的事物。
父母均來自台灣的台裔姊弟Annie與弟弟，在新加坡以手作蠟燭結合公益、教育與社群概念設立基金會，不但在疫情期間撫慰人心，也配合屠妖節（Deepavali）活動與時任總統哈莉瑪協作蠟燭，讓香氛與節慶文化交織在一起……
Disney+在香港迪士尼盛大舉行原創內容發布會，與會的演員、導演、製作人超過20人，現場星光閃耀……
作為菲律賓的街頭霸王，「吉普尼」每天載著學生、上班族、建築工和買菜主婦，穿梭在大街小巷，只需要13披索，就能帶著整個國家動起來。
正值印度重要節慶「排燈節」期間，這項如同台灣人過農曆新年一般的節目，象徵光明戰勝黑暗、善良戰勝邪惡、知識戰勝無知，在印度文化中有深遠的含意，排燈節對不同地區、宗教的人，也有不同的意義……
從瞎子摸象到貼近真實，紀錄片工作者在新聞現場與藝術美學之間天人交戰，有無數場的仗要打……
最困難的不是技術問題，而是如何說故事，讓它有強度跟意義……
與受訪者關係保持「不和諧但很密切」，李惠仁拿捏人與鏡頭距離，衝撞不合時宜體制。
販夫們不離口的菸、敞開胸口的香港衫、手落刀下的細瑣切工，是市場百工圖的鮮活紀實，是時光長廊中光影分明的勞工符碼。
回望50年前台灣，紀錄片留下最原始純粹。幾萬人走250公里只為說出對媽祖的感謝，淡水河的夕陽見證了滄海桑田。
四月初的華府潮汐湖（Tidal Basin）櫻花盛開，昭告每年五月起的「使館週」即將揭幕。
在新聞現場拍照的不會只有記者，民眾也會拿起手機記錄，為未來留下自己的現在。
與故事去更遠的地方》不管是不是在瘟疫蔓生的時代，書本能夠前往的地方，往往比人的足迹更寬廣。
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