從妖山下來的環保股長 袁浩程打造劇場永續夢

北藝大戲劇相關系畢業的，都會說自己來自妖山，袁浩程也是這樣說著自己。妖山的劇場設計系給了袁浩程一個自由的環境，讓他從小到大的囤物癖得到釋放；他和一群夥伴成立了山峸設計，整合演出製作統籌、舞台與道具製作。袁浩程也與同為北藝大劇場設計系的直屬學長王政中一起合租北投老屋，成立二手書店，再加上後來自然出現的劇場跟酒吧，同處營運；不只如此，袁浩程也透過建造倉儲廠房與團隊合作，希望做到共享道具布景與二手租借，延續道具生命。

戰線看似很雜很長，其實都很符合那個起心動念，愛物惜物。

環保股長做回收

小時候政府在推資源回收，袁浩程被老師指派為環保股長，協助同學垃圾分類，「國小時很流行喝鋁箔包，喝專後把鋁箔包全部壓扁，然後把吸管抽出來，很整齊排成一落。」袁浩程還記得壓好之後自己很興奮要拿去回收，結果發現這個不收，「那也沒關係，我還是覺得很有趣。」對袁浩程來說，回收這個概念像是力量的無止盡迴旋，「小時候很喜歡自然課，裡面談到磁浮、大陽能，可以一直有能量，還有湧動，就是一種生生不息，不知道為什麼，這讓我很著迷。」

但這好像也還跟永續概念沒甚麼關係。

劇團演出的道具換個場景，也可以成為充滿懷舊氣氛的擺飾。（攝影：王飛華）

念了北藝大劇場設計系之後，袁浩程持續「惜物」，「搞劇場的總是很資源匱乏，貧窮不會限制想像，對我來說，貧窮反而擴大了想像的可能。」袁浩程說做劇場製作本來就沒什麼錢，如果有可以重複利用的，就應該這麼做，「我如果只有一萬塊，我們該如何讓這一萬塊最大化，延續道具布景生命成了途徑之一。」

你丟我撿的囤積癖

劇場設計系就是在做舞台燈光布景道具設計，每次做完一齣戲之後，所有布景道具都要丟掉，「是真的丟掉喔，我跟學長就會跟孟超老師討論，怎樣可以把東西留下來。」兩人開始到處撿東西找東西，開發學校可以堆積的閒置空間偷偷堆放。後來王政中回到系上擔任助教，妥善規畫暫存區，讓不同年級的布景道具有機會互相循環使用。

台灣人其實蠻有道德，不是自己的東西不會去拿，但畢業之後也就忘記拿。就這樣，袁浩程越撿越多，他們想辦法整理那些木料板料，拔釘統整，樂此不疲。有一次看到每次學期呈現都會用到的展板，後面簽有使用者的名字跟日期，「原來從10年前學長做製作就開始用，用到現在，摸起來就是很感動。」

山峸設計袁浩程認為劇場的資源匱乏，反而跨大了再利用的想像力。（攝影：王飛華）

手作被丟棄 他撿回來

到了大三，大家都要投入製作，「我就很愛做，做了一個賣菜的木箱，扎扎實實，非常漂亮，我自己超滿意。」製作一結束，木箱跟著製作被放回道具間，他也就忘了。之後某一天，袁浩程突然在垃圾桶發現了那個他親手做的，漂亮的木箱，非常震驚，「那一定是某一個製作租借完，忘了放回去，然後就淪落到垃圾桶，我就想那好極了，既然被丟掉了，我是從垃圾桶撿回來，那就是我的。」

就這樣，那個木箱現在山峸設計的道具間，繼續被使用著。

「可能大家學期末很忙，大家就大概四五個劇組在跑，我這個用完會給你，你用完會給他，最後容易亂掉。」這也給袁浩程一個想法，如果很多劇團可以一起租廠房，大家來放東西，還可以透過管理大家互通有無，讓這些佈景道具重新被使用，繼續在其他的製作中展現新生命。

山峸二手書店老闆王政中樂坐書店，分享讀書的樂趣。（攝影：王飛華）

布景道具有了新生命

山峸酒吧裡面的吧檯跟酒櫃，就是這樣來的，袁浩程酒吧開張第一天，光北藝大來的就擠爆現場，有一種大家終於找到一個地方喝酒的感覺，沒人會想到這些都是二手道具，「一開始溝通，我知道這個劇團預算不是很足，我們就互相思考解決方式，也許演完之後這些道具布景留給我，不足的部分我來出。」就這樣，這些手工製作的道具跟布景，有了新的生命。

王政中則是開了山峸二手書店，「受到媽媽的影響，很喜歡看書，就很想有一天開一家書店。」王政中先是推著腳踏車去擺市集，帶著自己喜歡的書去跟陌生人分享，腳踏車載著小書櫃，到處移動，後來書越來越多，王政中跟袁浩程合作，開了山峸二手書店，一路做下來小有成績，王政中辭去了北藝大戲場設計系助教的工作，成為專職二手書店老闆。

書店、劇場加上酒吧 自體交流

書店、劇場加上酒吧，3種客人會互相交流，來書店的會知道中間有劇場可以看戲，從酒吧進來的會知道前面有書店，三種不同的族群在這個互通的空間理自體交流，彷彿小小的藝術村，讓北投有了不同性格的藝術展演空間。

山峸二手書店不但是間書店，也是北投在地社區居民汲取知識的另一個窗口。（攝影：王飛華）

2022年袁浩程租了民間鐵皮工廠，隔出八間，分租給包括友善的狗、瘋戲樂工作室以及伍佰的搖滾歌劇等等，等到有一天復演時就可以重新用上，「現在我們只是在做租借這件事，但我希望我們有沒有可能做更多，透過科技方式管理，不同的劇團就可以來借，前一手的劇團也可以有一點收入，不會浪費空間成本。」除此之外，如果思考需要再次被繼續使用，那原物料是不是就用好一點的，不但可以重複使用，也可以攤提現在極度昂貴的原物料成本。

道具布景使用線上化 媒合新婆家

面對劇場永續，袁浩程用自己小小的力量堅持著，「我知道文化部有補助劇團倉儲計劃，但我們先以公司廠房方式去申請看看，不管有沒有申請到，我們都要做。」袁浩程把自己多年來累積的案例分享出去，希望透過政府補助強化倉儲設備，科技管理道具等軟體程式，所有道具使用讓它線上化，「也許舞台設計，電影美術設計在找東西，先在網路上看到，再來現場看實體。」袁浩程也希望強化倉庫的遠端監控，防災與管理；也希望很多閒置的民間廠房可以持續被開發，讓劇團有一個安全的家。

袁浩程認為官民結合，可以解決團隊倉儲不足與安全上的問題。（攝影：王飛華）

「我曾經去申請一個藝術未來計畫，裡面評審似乎都不能理解倉儲這件事情對於表演藝術團隊的重要性，我在面試的最後決定開始講道理，跟現場一大群評審對辯，我很大聲地說，我們要做的就是改善台灣表演藝術的文化環境，然後就很瀟灑地走出去。」最後，袁浩程沒有拿到補助，但絲毫不會改變他做這件事的決心。

一起共榮 一起永續

現在全球趨勢都是節能減碳，綠能環保，也已經慢慢倡議並落實在表演藝術界，這也跟山峸設計在做的事情很一致，「我覺得台灣做永續非常有機會做得很好，而且可以超前。」

山峸設計收集舊物，希望有一天可以在另一個亮麗舞台展現意義與風采。（攝影：趙靜瑜）

袁浩程認為，因為台灣是開發中國家，「已開發國家已經享受到工業革命帶來的龐大經濟利益，現在反過來要求其他國家要花更多的錢去做更新設備做環保永續，那這些都還沒賺到錢的國家要如何生存？」袁浩程認為，這群有錢的已開發國家已登上山峰，正在下山的路上，台灣這種開發中國家正在上山的路上，「我們就在這裡現在交會了，所以我們應該來商量，是不是要一起走下山，一起永續。」

來自妖山的人，很厲害的就是大家都可以獨立完成自己的專業，「當我們聚在一起，就可以完成更大的事情。」袁浩程說山峸設計的「峸」無論拆開或是合在一起，都是念「成」，這條惜物愛物的環保永續之路，袁浩程會一直走下去，終究會看到自己堅信的夢想實現的那一天。