鏟子超人離開以後 陶藝家陳金旺化淤泥為文創

《美國隊長》、《雷霆特攻隊》等描述超級英雄故事電影去年接連問世，但若是說到台灣普羅大眾最有印象的年度英雄，大概非鏟子超人莫屬。

誰能想到，膠鞋、防護褲、護目鏡有天會成為備受討論的單品，又誰能想到，假日會有上萬人自發相揪來去「玩泥巴」，這是帶有愛的奇景，也是許多故事的開始。在大學任教的陶藝家陳金旺，或許就是那個在鏟子超人離去以後，繼續接手寫故事的人。

當淤泥一批一批被清出時，他以純粹的好奇心捧起泥砂細細研究，他人看似無用的廢土，卻在他手中化為一件又一件茶壺與茶杯，還能剖析成分撰寫為學術論文投稿至國際期刊。

陳金旺現今於台中沙鹿經營個人工作室「窯谷」，也辦理教學課程，讓人能體驗陶藝。（攝影：鄭清元）

仙草般淤泥巴　超人鏟下有黑金

時間回到去年9月到10月間，一批又一批鏟子超人走進花蓮。陳金旺說，當他看著新聞報導鏟子超人的故事，注意到不同的細節，「他們挖起來、雙手捧那個黑黑的土，就好像那個仙草一樣軟綿綿的，又特別黑，我覺得這就是從事陶藝非常好的材料。」

自然黑土對陶藝家來說可說是「黑金」。陳金旺解釋，土在地底、水中經過動植物腐化後會蘊含大量腐植質，腐植質會讓土的顏色變黑，同時帶來營養，像是陶藝家喜愛用的陽明山黑土就具備腐植性。除此外，土壤會呈現黑色還有可能是因為污染，再來便是可能蘊含大量磁鐵礦，這也能為陶製品帶來不同視覺效果。

仙草般綿密的黑土引起陳金旺追尋的好奇心，攤開地圖，可以發現花蓮光復鄉當時遭逢嚴重水患，是因位於上游的馬太鞍溪堰塞湖在遇到豪雨後溢流，淤泥、砂、土與水混合在一起，成為鏟子超人為居民奮力清除的目標。陳金旺因此推敲，也許是附近山區礦資源影響土的顏色。

陳金旺運用光復淤泥製作的茶壺，表面泛有特殊黃色、綠色紋理。（攝影：鄭清元）

工藝中心檢測　淤泥鐵定有料

於是，陳金旺央請生活在光復鄉的陶藝同好寄給他一批馬太鞍淤泥，以此展開研究，除了觸感格外黏軟濕滑外，在陳金旺實驗下，他還發現淤泥中的細砂可以被磁鐵吸附，而為進一步釐清砂土中的成分，對比光復鄉陶藝同好告訴他的資訊，當地的泥土過去並沒有砂的成分，他便推定，「砂」可能就是讓土呈現黑色的變因之一。

為進一步釐清砂土中的成分，陳金旺將樣本送交國立台灣工藝研究發展中心檢測，結果顯示，馬太鞍溪中的砂質淤泥成分有石英、鈉長石、石灰石、白雲石、斜綠泥石、角閃石及雲母等。其中，斜綠泥石與角閃石雖非磁鐵礦，但仍因含有鐵元素，磁鐵才可以吸附。

「我們要區分清楚，它（淤泥）的結構其實是有砂也有土，我把它統稱為光復泥系統。馬太鞍溪堰塞湖就像自然的過濾器，比較重的物質會沉澱在湖底，砂比較輕就在上面的水裡，水沖下來時，砂也會下來。」陳金旺說。

原料有土有砂　土可練胚砂可作釉

陳金旺長年運用故鄉台中的大肚山紅土創作，他以大肚山紅土與光復土作為比較來解釋，大肚山紅土含氧化鐵，屬於活性鐵，在窯燒時色彩較為不穩定，採用「還原燒」方式的話，成品都是黑漆漆的。但因為光復淤泥中的砂內含斜綠泥石與角閃石，屬結構鐵，燒出來顏色穩定，還會有黃、綠色澤。

陶器誕生過程先從練土製成胚體開始，像玩黏土，要先選好適合的土將其揉塑成型為胚體，再來要「素燒」，除去土裡的水分，讓它變得堅固。接著要上釉，像是幫你捏好的黏土小人偶化妝、穿衣服，經過釉的裝飾後再拿去燒，讓釉可進一步與胚體結合，形色俱全。

光復淤泥有土有砂，土可練為胚體，砂可作為釉。

陳金旺講著講著，從工作桌旁撈出一個透明大收納箱，將顏色不一的茶具器皿一字排開，解釋那是他以不同比例的土、砂並以不同溫度窯燒試作成品，這會影響成色與器皿孔洞大小，像是他從中發現若以光復土作為材料，因其低緻密性，成品透氣，就適合拿來做泡發酵茶的茶壺。

陳金旺曾以拳擊為志向，一度邁向國手之路。（攝影：鄭清元）

斜摃人生開掛　從拳擊手到新聞咖

聊起柔軟泥土或是具備溫度的手工製陶，陳金旺都能以理性口吻一一拆解其原理，這或許源自他的過往經歷，他自述來自「新聞世家」，除了父親是記者，他上有3個哥哥，其中就有2位是記者，而他自己也跑過約15年地方新聞，除了司法路線外，其他領域無所不包，學成一身探究事物本質的本領。

陳金旺說，在他的哥哥之中只有一位哥哥是練國術、打擂台賽。而他小時候成績不好，為了想升學，也跟著哥哥在家對打、練拳，靠體保保送中國文化大學念書，就這樣一直打拳擊打到大學畢業，還打到有資格參加1988年漢城奧運國手選拔，後來去當兵退伍，找工作時去面試了嘉義學校，準備任職體育老師。

「後來有一次，開車在高速公路上的時候，我就決定把工作給辭掉了，我自己都不知道為什麼，也許是因為要離鄉背井，我不曉得，我就這樣把它辭掉了。」陳金旺回憶。但也因此，他便回到故鄉台中，跟隨家人腳步，開始讀報、練筆，進而深耕地方新聞。

無論軟性、硬性見聞，在陳金旺筆桿下都是新聞，像現今他的「手工職人」頭銜看似浪漫感性，但其實也是靠理性務實逐步而來。

陳金旺運用光復淤泥製作的系列茶壺，還特別結合他創作中有名的「犀牛」意象。（攝影：鄭清元）

走入陶藝人生　並非只是玩玩而已

跑文教新聞時，陳金旺頻繁與藝術家來往，引起創作興趣，石雕、畫畫都嘗試，「我想說玩陶土在客廳也可以玩，就這樣慢慢走進陶藝的世界。」且並非僅是玩玩而已，他在擔任記者期間就開始投件參賽，計畫性奠定未來轉業踏板，從第一線新聞工作退下至今已過去10年。

一路走來，現年63歲的陳金旺曾以作品打進韓國清州國際工藝雙年展、日本石川國際漆展等國際殿堂，也斬獲昔日台灣最大規模美術展會「全省美展」、國家工藝獎等國內獎項，也在葡萄牙、西班牙、中國等地留下作品展出足跡。

步入陳金旺工作室，各色以犀牛為主題的大小陶藝作品不一，有藏在茶壺上的迷你犀牛，也有可以收納雜物的壯碩犀牛，像走進一座只有犀牛的奇幻動物園。鍾情於犀牛是源自對土地的愛，他解釋，犀牛有「森林消防員」之稱，只要看到火星就會踩滅，他工作室所在的台中大肚山常發生火燒山事件，希望能夠以作品連結土地。

獲得「光復泥」以來，陳金旺現今陸陸續續以此為材料製作出7、80把壺，他將其稱呼為馬太鞍的「溪岩壺」，在他實驗下，光復泥可燒出具備質感的蟲蛀紋理，一個個小洞就像是溪水岩岸旁螃蟹走過痕跡，他也以光復泥製作他拿手的犀牛陶塑，預計將在今年7月透過展覽義賣，貢獻給花蓮，別具意義。

陳金旺以光復淤泥製作大型犀牛泥塑，盼以此回饋花蓮（攝影：鄭清元）

淤泥研究論文　投稿國際期刊

陳金旺分享，光復泥其實目前還有很多未知可能，像是其碳酸鈣成分異常的高，對上釉程序會帶來不同。一般來說，為了讓熔點高的釉能夠快速與器物相融上色，就會在釉中添入碳酸鈣、草木灰來當助熔劑，光復泥中的砂與土卻可相互作用，讓上釉過程無須另外添加人工化學助熔劑，這對材料成分來說是罕見的，他也為此完成學術論文，並投稿到國際期刊。

馬太鞍溢流事件後，那些上百萬噸的淤泥像是病後令人頭疼的後遺症，陳金旺卻不因此受限，他說「我就是喜歡挑戰，不管是創作還是怎麼樣，我覺得我就是讓唯一取代第一」。

就像當年別人告訴他大肚山紅土不好做陶，他還是堅持要拿家鄉的土創作一樣，他是第一個實驗拿光復淤泥創作的陶藝家，結局不僅成功，還締下挑戰自我的里程碑。畢竟，一雙手可以從打拳擊、寫新聞到摸索出捏陶人生，當然也可以妙手回春，讓燙手山芋成搶手文創，淤泥變黃金。

從拳擊到捏陶，陳金旺持續以雙手拓展媒材新可能。（攝影：鄭清元）